Gilbert

Det enda du skulle kunna vinna på att köra aktiv delning är att du får exakt kontroll över delningen och om mindre bra befintligt delningsfilter så kan delningen förbättras men detta innebär troligtvis inte att "ljudbilden blir mera fixerad (punktformig)".

ok ... även om densitet inte nödvändigtvis har ett linjärt förhållande till flödesmotstånd så borde 100 kg/m³ innebära ett flödesmotstånd på minst 50 kPa*s/m² gissningsvis; för hög med andra ord.

Att förenkla är ok så länge det inte leder till felaktigheter. "¼-dels våglängd" leder direkt till missförstånd då detta endast gäller om man råkar befinna sig rakt framför en ljudkälla, vinkelrät framför en yta, och det gör man ju sällan i verkligheten utan man måste helt enkelt räkna ut skillnaden i sträcka mellan reflexer och direktljud om man vill ha en sportslig chans att förstå SBIR-relaterade problem.

Vad har den för värden?

"The SBIR reflects the coherent interference between the direct sound and first order reflections." http://www.rpginc.com/products/roomoptimizer/ROVMAN.pdf Det är troligtvis denna illustration som har förvillat många: http://www.customaudiodesigns.co.uk/articles/fig3rp.gif För att förstå vad den försöker visa så måste man förstå konceptet ” virtual images”. Sträckan reflektioner måste färdas bestäms av lyssnarens samt högtalarens position i förhållande till ytorna. Totalsträckan hos en reflektion är således det radiala avståndet mellan en ”virtuell bild” och lyssnaren.

Markskiva är oftast för tät även om tunnare panel. 30-60 kg /m³ är lagom om man inte vet flödesmotståndet.

Precis, som förklarat ovan. Det är p g a detta som dyrare volymkontroller ibland har steppade nivåer för volym så att varje nivåsteg är en egen "bana" genom ett antal motstånd med exakta värden. Lite överdrivet kanske men men, ska det vara perfekt så ska det!... 😄

Nej, det handlar om den relativa tidsskillnaden, d v s avståndsskillnaden mellan reflektionerna och direktljud, till lyssnaren. Ljud som inte når lyssningspositionen kan inte påverka resultatet vid denna position. Observera att en reflektion kan utnyttja flera ytor innan denna når lyssnaren.

Är du säker på att skillnaden bara uppstår vid låg volym? Förutsatt att ingen kabel är trasig (så att den nu är obalanserad) så kan det ibland skilja ganska mycket på vänster & höger kanal (om väldigt låga nivåer) p g a dålig tolerans på potentiometern i ljudkortet och/eller att potarna på högtalarna är av låg kvalité/dåligt kalibrerade.

Vissa dynamiska mickar behöver mycket gain, kanske inte för just sång men ändå. Vissa kombinationer av mickar och preamps låter mindre kul, TLM103 och UAs rörpreams (helrör, inte t ex 710 Twin-Finity etc.) är ett mer eller mindre känt exempel men detta beror givetvis även på källan.

Alla mikrofoner går att använda till sång (på ett eller annat vis), huruvida de är lämpliga och framförallt; hur väl de passar sångarens röst är en helt annan sak. Prova alltid mikrofoner innan köp om ämnande för sång m a o. Att denna modell passar vissa personer betyder inte att den passar dig i din akustiska miljö och din mikrofonförstärkare.

http://www.google.se/search?num=100&hl=sv&lr=&as_qdr=all&q=%2244+1+kHz%22+%2248+kHz%22+site%3Ahttp%3A%2F%2Fforum.studio.se&aq=f&aqi=&aql=&oq= D v s 44,1 kHz oftast (om musik iallafall).

https://www.studio.se/index.php?showtopic=83752&view=findpost&p=1194779 https://www.studio.se/index.php?showtopic=83759&view=findpost&p=1194774

https://www.studio.se/index.php?showtopic=79515&st=0&p=1134251entry1134251 https://www.studio.se/index.php?showtopic=76831 https://www.studio.se/index.php?showtopic=79932&st=0&p=1140309entry1140309 https://www.studio.se/index.php?showtopic=79758&st=0&p=1137591entry1137591

Njae, den mest förödande effekten av effekten av SBIR är den första dippen som orsakas av att direktljudet och en (men givetvis flera i verkligheten) reflektion(er) kombineras. Tidsskillnaden mellan dessa avgör hur "kamfiltereffekten" kommer att bete sig, d v s vid vilken frekvens maximal utsläckning kommer att ske (när 1/2 våglängd = tidsskillnaden). Hur lång denna sträcka är beror på vilken/vilka ytor som reflektionen nyttjar. Tidsskillnaden är; den totala färdsträckan för reflektionen i fråga, minus det radiala avståndet (mellan lyssnare och högtalare, baskonens mitt om sluten låda och varierande om portad).

Bättre om du berättar vad du har för behov, annars är det omöjligt att veta vad som prisvärt för dig.

https://www.studio.se/index.php?showtopic=68632 http://www.gearslutz.com/board/so-much-gear-so-little-time/354785-adam-a7-users-port-noise.html

https://www.studio.se/index.php?showtopic=80879&view=findpost&p=1154144 Du kan även kolla basarna gnom att generera ett svep från t ex 30 – 200 Hz och kolla så att bägge högtalarna klarar att spela upp detta i ungefär samma volym utan att låta illa (men tänk på att rummet och placeringen i detta kan orsaka stora amplitudskillnader).

ETC visar energiförloppet och används för att se när olika reflektioner inträffas samt styrka på dessa. Intressant område: 0 till ca -30 - -40dB och det är oftast det första 100-200 millisekunderna (efter direktljudet) vi är intresserade av. Du kan fortfarande använda en ståendevågräknare även om bara rektangulär form då vissa kommer att stämma överens ganska bra ändå, men om inte så vet du varför. Du måste oavsett bekräfta alla stående vågor du tänker behandla manuellt så du inte luras av teorin.

Senaste drivrutinen? Senaste uppdateringen av Logic?

Det finns två grundtyper för absorptionsmätningar; Impedanstub och reverbkammare. Impedanstub ger (förutsatt rätt storlek på röret) ganska exakta absorptionskoefficienter i hela registret för 0 graders infallsvinkel (andra vinklar och då även diffust fält kan approximeras). Reverbkammare ger bara absorptionskoefficienter för diffust fält och ger även missvisande (för höga) värden under Schroederfrekvensen (ca. 100 Hz för större reverbkammare) men även över p g a kantdiffraktionseffekten. Det är detta som ställer till det när man ska försöka jämföra olika produkter; de uppmätta värdena från reverbkammare gäller bara i diffust fält över Schroederfrekvensen, med de största problemen i akustiskt små (d v s normala rum) utrymmen är regionen under Schroederfrekvensen där rummets uppförande bestäms av stående vågor. Detta innebär att även om du ser en kurva som antyder att en produkt har en absorptionskoefficient nära (eller över, p g a ovanstående) 1 vid 63 Hz så betyder detta inte nödvändigtvis att denna produkt kommer att kunna fixa din stående våg vid 63 Hz även om du täcker rätt yta med "rätt" mängd då absorptionskoefficienten för absorbenten satt i denna situation troligtvis är mycket lägre.

Bra början på byggtråd! Några saker dock; Skalan på frekvenskurvan är väl tilltagen! Ett 50 dB spann brukar räcka. Att ta till en överdriven skala får kurvor att se bättre ut än vad de är och är något endast oseriösa högtalartillverkare sysslar med. Frekvenskurvan är bara en av många aspekter. Vattenfallsgraf samt ETC (energy time curve) är minst lika viktiga. Ja, tyvärr så är det svårt att räkna på stående vågor i icke-rektangulära rum (och detta är en av anledningarna varför man undviker att bygga stommen med vinklade väggar). Antingen så får man inhandla dyra program som kan hantera detta eller så får man helt enkelt spåra de stående vågorna manuellt. Om du inte redan hittat denna tråd: https://www.studio.se/index.php?showtopic=82353 så kan jag rekommendera att du plöjer den samt ev. några andra då du hittar svaren på många av dina frågor där. Lycka till med bygget!

Nja, tvärt om så ska ett LEDE-rum ge reflektioner tillbaka till sweet spot, men givetvis efter IGT och inte alltför starka och givetvis diffuserade.

😆 "What’s the real difference between an SM57 and an SM58? There are actually a fair number of myths and misconceptions about what the difference really is. The basic difference is the grille. The other parts -- the diaphragm and voice coil combination, the magnet, the transformer that’s in the handle, the handle itself, the closing ring that surrounds the cartridge – are identical. In the SM58, the ball grille with the foam lining provides an extra degree of pop protection and wind protection. The SM57 has a much more compact grille arrangement that doesn’t provide nearly as much protection against blast or wind. But the basic frequency response and polar patterns are almost identical – there is only a slight difference in high frequencies where the shape of the grille starts to affect the response. But that probably doesn’t kick in until 13, 14 or 15 kHz – something like that." http://www.shurenotes.com/issue30/article.htm

https://www.studio.se/index.php?showtopic=82353&view=findpost&p=1188187 http://www.google.se/search?hl=sv&lr=&biw=987&bih=670&as_qdr=all&q=SBIR+site%3Ahttp%3A%2F%2Fforum.studio.se&aq=f&aqi=&aql=&oq=