trombonisten

Det är nåt skräp i Yahoo just nu. Jag har samma problem. Antagligen nån som håller på med attacker mot Yahoo just nu. // Gunnar

Är du säker på att det inte är din lyssning som är skrikig vid 3kHz? Att sänka 9 dB i mastringen verkar annars väldigt extremt. // gunnar

Annars kan du ju göra en själv. Det vanliga A-t har 440 Hertz vid 20 grader Celcius om man följer internationell standard från kring 1920. En oktav upp -- dubbla frekvensen, en oktav ner ger halva frevensen. Steget mellan två toner i den "perfekta" skalan är tolfte roten ur 2. Jag skriver "perfekta" eftersom den typen av skala finns i de flesta elektroniska tangentbord, och låter lika illa i alla tonarter. Musiker som kan påverkar skalan, till exempel sångare, anpassar tonstegen. Allra mest hör man det på terserna, en durters är mindre än "perfekt", en mollters är större. Sen finns det ju också andra skalor med fler toner eller som låter helt falska i våra öron. // Gunnar

Kort svar nej. Alla rörmickar som säljs idag är gjorda så att de inte påverkas av fantommatning. Är micken äldre än 50 år eller så, kan man inte vara helt säker. Förr i tiden anslöt man ibland mickar med andra kontakter än XLR och på andra sätt än vad vi gör idag. // Gunnar

Grabbar skilj på sak o sak. 1) Priset är en fråga. Antingen tycker du att det lönar sig eller också tycker du det inte. Lönar det sig inte för dig, låt bli. Det kan ju annars vara en del i en förhandling. Antag att priset du får betalt är 10.000 per låt. Eller kanske 1 miljon per låt. Ändrar det nåt? Det finns en gammal historia om Churchill som blev lätt berusad på en middag. Han vänder sig till sin bordsdam, en fin dam från societeten, och frågar om hon skulle kunna tänka sig att ha sex med honom för en 1 miljon pund. (Mycket pengar idag, en förmögenhet då). Varvid hon efter mycket tvekan svarar ja. Churchill: skulle du kunna ha sex med mig för ett pund? Kvinnan, upprörd: vilken sorts kvinna tar du mig för att vara? Churchill: vilket sorts kvinna du är har vi redan bestämt, nu är det bara priset vi talar om. 2) Avtalets villkor om att företaget tar över all äganderätt är absolut inget konstigt. Om jag hyr en hantverkare för att göra ett jobb så vill jag äga hela jobbet. Hantverkaren tar ingen risk, gör det jag säger åt honom och tillför sina kunskap och sina verktyg. Ersättningen till hantverkaren är att han får en rimlig betalning för sitt jobb. I det här avtalet är du som som kompositör en betald hantverkare. Du gör ditt jobb, levererar resultatet och därmed är det klart. Lagstiftningen är kristallklar på den här punkten och säger att precis så här får man göra. I avtalet framgår till och med att den "ideella rätten" inte övergår (helt enligt lagen). Hela upplägget skiljer sig rätt rejält från hur det fungerar om du som fristående kompositör hittar på nåt på egen risk och sen försöker få ut det på marknaden. Det har både fördelar och nackdelar för dig som person och för företaget. 3) Nu är den viktiga frågan vem du tror att du är. Är du en kompositör som kommer göra stor framgång och förmögenhet med sina verk. Eller är du en hantverkare som varje dag i veckan i lugn takt kan leverera helt normala låtar som inte gör nån större skillnad för världen. Det är ditt val. 4) Om du tänker dig skriva på ett sånt här avtal. Ta hjälp av en jurist som är van vid upphovsrätt. Det är inte alldeles lätt att som vanlig människa förstå texten och vilka konsekvenser det kan få för dig. Vad händer till exempel om du eller företaget vill säga upp avtalet (hur mycket kostar det då)? Vad händer om du eller företaget bryter avtalet? 5) Skriv alltid avtal om sånt här. Bestäm att det bara är avtalets text som gäller, inga andra sidolöften eller liknande. Lovas det nåt, se till att det står i avtalet. // gunnar

Det finns nog inget rätt svar. Jag skulle göra det så här. Börja om genom att ta bort alla effekterna på master-kanalen under mixning. Dra upp volymen på högtalarna ett antal snäpp så att jag mixar med låg nivå i mixern, kanske -15 dB i RMS och långt från nollan i max. Använd alla trix jag har för att mixa så att det låter riktigt bra i mixen, utan effekter på masterna. Automatisering av effekter är ett sätt. När det är klart, bounca ut mixen, läs in den och lägg på mastringseffekterna. De skall bara användas för att "polera" ljudet, inte för att få mixen att låta bra för det måste du få till innan mastring. Det lata sättet att rädda just den här mixen är att bounca två gånger, en gång med andra halvan av låten som låter bra. Bounca andra gången med mindre effekter så att intro låter bra. Läs in bägge bouncarna i en mix och klipp (med en snygg liten fade) från intro till resten av låten. // Gunnar

ääh, jag tog bort alltihop jag skrev. Det finns fem alternativ för dig som individ. 1) Var med i STIM och var nöjd 2) Var med i STIM och för ett jäkla liv om allt som är fel -- här är fel ställe -- skicka mail till de som sitter i styrelsen, de som jobbar på STIM är ju bara anställda och gör som styrelsen bestämmer. 3) Var med i STIM men skit i avtalet. Det värsta som kan hända är ändå bara att du blir utesluten. 4) Gå ut ur STIM och glöm att du nånsin varit med. Ljug om nån frågar. Du var intelligent, väl påläst och nykter när du skrev på avtalet. Eller hur? // G.

Lugn och fin. Det finns massa olika skor att köpa. En del passar på mina fötter. Ganska få om jag skall vara ärlig. Det är samma med STIM, passar på vissa fötter men inte på alla. Så som alltid med avtal - läs texten och tänk efter innan du skriver på. Spara kopior så att du hittar dem. Att sen STIM inte hängt med i den tekniska utvecklingen vet de nog om själva. Att artister själva startar radiostationer och skickar ut sina alster gratis över hela världen är ett problem som STIM inte riktigt hunnit med att hantera ihop med sina utländska partners. Förlåt, inte radiostationer utan internetsidor. Glöm inte att kvarnarna mal långsamt i internationella samarbeten, STIM kan ju inte bara ändra saker eftersom de ingår i internationella nätverk. En upphovsman i Sverige skall ju få ersättning även om skivan spelas i USA. Och tvärtom. // Gunnar

Svt säljer ut två HD system. Vet inte om det kan vara relevant. http://korgen.svt.se/form/begagnad.nsf/SVT...00%26AutoFramed // Gunnar

Det här programmet finns på nätet. Kan vara ett alternativ. http://www.noteflight.com/scores/demo/2adc...fe2004975b61d81 /gunnar

Hmm. Har du läst manualen. Står det att det skall gå? Min gissning är att mixern skickar max 2 kanaler till datorn. Max! Kanske bara en. // Gunnar

Skillnaden i ljud mellan olika mikrofonkablar är liten eller oftast helt omärkbar i en vanlig hemmastudio. Det som först och främst skiljer är hur länge kablar och främst kontakter håller. Billiga saker håller tyvärr ofta sämre, men det är inte priset i sig som är skillnaden. Har du långa kablar, säg mer än 50 meter kan kabeln spela större roll ( mer än 300 meter är ingen bra ide ) . Drabbas du av störningar typ nätbrum eller från mobiler eller radiosändare så finns det kablar och kontakter som är bättre på att skydda mot det. Men har du inga problem, så är det inget problem. Det finns dem som hävdar att skillnaden är som natt och dag. En kabel som inte kostar 5000 kronor kan ingen människa stå ut med att använda. Jag brukar låta de personerna hållas, det är synd att förstöra deras syn på världen. Håller absolut inte med, men brukar hålla tyst. // Gunnar

De talkboxar jag provat hade ingen förstärkare. Man kopplade in dem i stället för högtalaren till gitarrstärkaren. Men det kan ju vara 20 år sen förstås. Resten stämmer. Ljudet går via slangen in i munnen och sen till mikrofonen. Det innebär, tror jag, att du behöver en effektförstärkare efter microkorgen. Du kommer billigast undan med en begagnad hifi-stärkare och lite anpassade kablar, men det blir kanske inte så lämpligt om du turnerar på scen. // gunnar

Köp en ny kabel. Max en hundralapp. On-off, kjell & company, clas-ohlsson -- finns lite överallt. // gunnar

Jämförelsen mellan fackförbund och STIM är kraftigt felaktig. STIM är inget fackförbund, agerar inte som sådant och har inga ambitioner som helst åt det hållet. Syftet med STIM är att hjälpa tonsättaren med en tråkig, besvärlig och komplicerad arbetsuppgift. Det är en serviceorganisation, inget annat. Fördelen / problemet / nackdelen (välj själv) med STIM är att man skriver på ett kontrakt där man "i princip" lämnar över hanteringen av alla ekonomiska rättigheter till STIM. Du har därefter ingen frihet att hantera vissa av dina verk annorlunda. Ibland krockar det kontraktet med andra sätt att göra affärer på. Du måste själv välja vilken modell som passar dig. Slut lämpligen att tjata om den punkten just här. // gunnar

Prova google. diy mic preamp du får massor av svar. den här funderade jag själv på en gång i tiden. http://www.gyraf.dk/gy_pd/g9/g9pd.htm har byggt ett gäng enklare saker i stället. Jag upptäckte rätt snabbt att låda+ rattar + nätdel kostar mycket pengar och tid när man bygger själv. Mer än vad en billig stärkare kostar färdigbyggd, särskilt om det går att hitta begagnat på blocket. Skall det vara nån ide över huvud taget så skall det vara topp-klass grejer med riktiga ingångstrafo och gärna rör. // gunnar

Hur långt är ett snöre? Jo, det påverkar. Men det är hela kedjan som spelar roll. Materialet du lyssnar på (mp3 med låg bitrate eller 24 bits wav, trash-pop eller operaaria). Ljudkortet. Hörlursförstärkaren. Hörlurna. Öronens dagsform. Med mera. Ofta kan även inbyggda ljudkort och billig utrustning vara alldeles utmärkt bra. Ibland riktigt usla. Målbilden med grejerna du har vid inspelning och mixning är att du skall kunna arbeta bra. Målbilden när du mastrar är att du skall höra allt skräp exakt som det låter så du kan åtgärda det. Det är till stor skillnad på målbilden och därför kan du ha stor skillnad även på utrustningen. Kanske älskar du att mixa i ett par högtalare som alla andra tycker låter skit (Yamaha NS10 nämns ibland som ett exempel, bara som exempel, inte för att starta någon diskussion). Men då är det en bra ide att mastra i annan utrustning så att även det du inte hör i dina mixhögtalare (till exempel bas under 40 Hz) hörs och kan tas om hand. // Gunnar

Det är mycket tveksamt om det kommer löna sig. Kolla begagnat på blocket.se / vend.se . Priserna hamnar ofta under vad komponenterna kostar. Är du lite händig med limpistol och lödkolv kan du säkert spara ännu mer pengar. // gunnar

Du har nog fått rätt svar redan. Det verkar som att du satt volymer och sånt rätt på mick-kanalens inspelning. Inspelningen vill man göra med en bra nivå som inte kommer i närheten av att klippa. I uppspelningen sedan så får du dra ner nivån på andra saker så att det passar ihop. Blir det för låg totalvolym ut så finns det ju en volymknapp på utgången för det. När du mycket senare är klar med hela mixen och den låter jättebra så sparar du den och startar mastering. Är högsta nivån låg i mixen gör det absolut inget, det är därför du gör mastring separat. Mitt tips är att du dra på volymen ut från mixen rejält (kanske på monitorer med mera) och sen mixa med en skön ljudstyrka. Då har du kvar massor av plats uppåt till nollan och klippning. Den höjning gör du sedan i mastring, då börjar mastringen med en mix som låter bra och som inte klipper. Behandlingen av rösten kan du göra på många olika sätt i mixen. Trixen och sätten är lika många som de som mixar. Kompressor är bara ett av en massa olika verktyg du kan vilja jobba med. Men då inte i första hand för att få rösten starkare utan för att få den att låta bättre och smälta in bättre i mixen. För att få det starkare och jämnare jobbar man gärna med automatisering av volymen i stället. Beroende på hur du vill jobba så kanske du har EQ, deesser och en tre fyra kompressorer på samma röst förutom automatisering. Fast det kanske var så att du menade att det inte hörs i medhörningen? // Gunnar

Nix, tvärtom. Det är max ljudtryck, högsta de kan spela (mätt som RMS och troligen då över ett visst frekvensområde). Brusnivån har jag aldrig sett nån skryta med, kan inte ens minnas att jag brukar se nåra mätningar av det. Jämför med kondensatormickar där man anger egenbrus. I databladet står det för 8040A: Self-generated noise level in free field @ 1m on axis (A-weighted) <= 10 dB. Detta är tyvärr exempel på hur man kan ljuga med mätningar, A-vägda mätningar är helt meningslösa på så låga ljudnivåer. En riktig siffra vore att ange ovägt mätvärde från 20 Hz till 20kHz, men den skulle var högre och inte lika kul att visa i ett datablad. Men 10dB är ett mycket lågt ljud. Det borde dock betyda att i ett vanligt rum så skall du inte höra bruset från högtalaren över huvud taget på 1 meters avstånd. Lyssnar du närmare än en meter får du skylla dig själv. Men det kan vara fel på dina lådor, vem vet. // Gunnar

All elektronik "pyser". Mer eller mindre. Lyssnar du till exempel på ett par PA-högtalare så går de inte att ha i ett vanligt rum. I scensammanhang hörs det inte alls. En orsak är att man där är längre från högtalarna. En annan är att rummet och folket i det låter mer än högtalarna. Slutligen, när man väl drar på så hörs inte bruset. 8040 är inte minsta modellen, så de bör man nog inte sitta närmare än 2 meter om du frågar mig (men kolla med Genelec vad de säger). I ett mycket tyst rum kommer det låta högt för öronen, medans i ett rum med mer bakgrundsbrus så kommer det försvinna. Det finns tysta högtalare, mina ATC-högtalare är knäpptysta men de kostar en hel del mer än Genelec. Även mina Yamaha MSP5 är tysta men det har inte så särskilt starkt max tryck. // Gunnar

Rättighetsmässigt är det tre olika saker inblandade: 1) låtarna ägs av den som skrivit dem (text, musik). Nästan alla är med i STIM och där finns en general-skrivning som säger att när väl låten är utgiven första gången (till exempel på den CD du pratar om) så får andra göra covers så länge man betalar för det. Betalningen gör du som vanligt till NCB. 2) artisterna som medverkar i inspelningen har rätt till sin musik. Vanligen har de redan fått full ersättning för det genom timpris eller liknande för att delta i inspelningen. Det här borde den som gett ut skivan ha full koll på. 3) själva ljudinspelningen. Ägs av den som producerat eller gett ut skivan. Kontakta dem och se om du får använda den som sampling och vilken ersättning de skulle kräva för det. I värsta fall får du väl spela in bakgrunderna igen, göra en cover helt enkelt. Det lär ju inte bli så himla stor utgåva så det handlar nog inte om stora pengar på nåt sätt. En tia per CD för alla rättigheterna borde räcka och bli över. // Gunnar

Kan ni j..la idioter sluta tjafsa om nån annan är musiker eller inte!!! Det kom en allvarligt menad fråga. Allmän etikett i världen säger att har man inget att tillföra till frågan så låter man bli att skriva spam. // gunnar

Över vilket relä? I kretsschemat finns inget sånt. Jag antar att du har ett relä utanför burken som drivs av den här utgången. Då skulle jag absolut koppla en diod "baklänges" över relät som kan äta upp strömmen när spänningen släpper. Den röda pilen pekar på en RUE090, som är en sorts säkring. http://se.mouser.com/ProductDetail/Tyco-El...sTYgWJSBG5ok%3d Dessutom finns det ett gäng avkopplingsspolar som syftar till att koppla högfrekvensstörningar till jord. // Gunnar

Det finns reservdelar till Sennheiser. Plinga eller mailer sennheisernordic. Vanligen kan man inte köpa direkt från dem, men jag har haft tur någon gång och fått riktigt bra hjälp (och otur nån gång och inte fått nån hjälp alls). http://www.sennheisernordic.com/nordic/hom..._20081215102705 // gunnar