trombonisten

Det är tillåtet att sälja dem om det är tillåtet att använda dem. Vilket det ju är än så länge. Det kommer att bli förbjudet att använda dem vilket du som lagkunnig svensk förväntas känna till. Grundregeln är ju att vi som är i Sverige skall känna till alla svenska lagar. - inte så konstigt egentligen. Kör du bil i England så förväntas du känna till att där kör man på vänster sida med mera. Köper du ett system som konsument har du dock ett starkare skydd än om du handlar som företagare. Möjligen kan du redan nu hävda att detta borde en handlare ha upplyst dig om och att det därför är orsak till att du skall ha pengarna tillbaka. Värt att prova i alla fall. Säljer man till ett företag är det mindre skydd, företaget förväntas veta vilka frekvenser som är tillåtna och därför kan man troligen sälja även såna som just nu är förbjudna till företagskunder ( men jag är inte jurist, så säker är jag inte ). Och lagarna kring radiosändare och tillståndsplikt med mera är rejält gamla, inga nya påfund. De har snarare lättats på under senaste tid så att du inte behöver söka tillstånd för mobiltelefon, Dect-telefonen, trådlösa nätverket med mera. Radioamatörer skriver ett särskilt prov för att få tillstånd att sända. Båtägare som vill köra VHF eller för den delen piloter som vill prata radio skriver också särskilda prov för att få tillstånd som personer och behöver sen också tillstånd för själva apparaten. // Gunnar

Ja.

Jag kan inte säga om det var exakt sånt här papper. Men någon annan (jag lovar) kvaddade en av laserskrivarna på jobbet med bläckstrålepapper som tydligen smälter när det blir så varmt som det är när tonern bränns fast på papperet. Men det är ju bara att prova. / gunnar

Kör en full kopia på allt som ligger på hårddisken nu. Har du inte gjort det så köp en stor disk på 1000 GB, kostar under 1000-lappen. Kopiera in allt från gamla disken under en katalog. En del operativsystemfiler vill inte kopieras men det är OK. Då har du precis allt sparat och kan hämta det som saknas. Efter några månader kan du ta bort katalogen. // Gunnar

Det där med transistorförstärkare kan vi glömma just nu. Det är mest snobberi som hifi-nördarna ägnar sig åt att hävda att det krävs rör. Ok. Troligen är det enkla svaret två saker. 1) Effekten hos förstärkaren räcker inte till. Du behöver mer effekt än 16W för att få till rejält med bas i den typen av högtalare. ( Jag minns min ungdom när jag byggde bashorn som fick byxbenen att fladdra med en 3W förstärkare, nå en helt annan sak ) . Börja med att kolla blocket. Begagnad hifi kostar nästan inget där. Mitt förslag är ändå att du försöker låna en större stärkare och prova med för att ... 2) Du kanske skall ha en sub. Är du van vid disko-nivå på basen och vill att det skall fladdra i byxbenen så kanske du ändå vill ha en sub-bas. Är det effekt du är ute efter så borde du kunna hitta begagnat på blocket för nån eller några tusenlappar. Vill du gå upp i kvalitet så går det att lägga mycket pengar, svårigheten är att hitta avvägning mellan tillräckligt bra och tillräckligt lågt pris. Som alltid. Dessutom tycker jag du skall .. 3) Kolla upp lite med akustikbehandling. Hur konstigt det än kan verka så låter det mer bas om rummet är hyfsat dämpat. // Gunnar

Varför i hela världen måste alla trådar sluta i en himla pissmatch mellan knäppskallarna på det här forumet. Vem i hela världen tror att det som de senaste 70 svaren eller så har nån som helst relevans för den som ställde en fråga? Mitt förslag -- vill ni nödvändigtsvis debatter om sånt, skapa nya trådar i stället. Jag försökte vara konstruktiv och påpeka att om man inte vet vad man vill ändra så får man inga bra svar om vad som skall ändras. Som sagt. / G

Hmm. Första saken att fundera på om man vill ändra på saker är vad man vill ändra på. Det hjälper inte ett dugg om du handlar förstärkare för massa pengar om det är något annat som är problemet. Som vanligt är det en massa människor på forum som springer fram med sina åsikter som inte är kopplade till egna erfarenheter och som bygger på en massa fördomar. Så, vad är det du är missnöjd med? Kan du beskriva det? Allmänt sett så är NS-1000 fortfarande en mycket bra monitor-högtalare. De valdes av SR för många år sedan för att de fungerade mycket bra som monitorhögtalare och då speciellt i det mycket kritiska mellanregistret där vi hör röster. Målbilden då och nu är att höra röster exakt som de låter, så nära verkligheten som möjligt. Dessutom fungerar NS-1000 på samma sätt även för musik, de låter precis som det man kör in i dem. Första frågan är alltså om du vill att det skall låta sant eller om du vill att det skall låta bra. Det finns andra högtalare som får det mesta att låta bra. Är det det du är ute efter så behöver du prova lite andra högtalare. Andra frågan jag skulle ställa är hur rummet låter. Tänk dig att du tar med dig dina högtalare in i en kakelklädd dusch vid badhuset. Det kommer låta mycket annorlunda där. Särskilt om man jämför med ett rum med genomarbetad akustik-behandling. Hur är ditt rum? Närmare kaklad dusch än akustik-behandlat? Många rum låter inte särskilt bra utan kräver behandling och då spelar det ingen roll vilken högtalare man väljer. Slutligen då förstärkaren. Ganska liten effekt och gammal. Men den borde räcka för normal lyssningsvolym. Det borde inte bli någon enorm skillnad med en annan förstärkare, hörbar ja, men inte så att man tappar hakan. Varför inte kolla om du har någon kompis som du kan låna av och prova? Det kan vara fel på förstärkaren, men det kan också vara något annat som är problemet. Min gissning, byggd bara på mina fördomar är att det du i första hand skall göra är att behandla akustiken i ditt rum. Dämpa ut det värsta med mineralull och först därefter fundera på ny förstärkare eller kanske nya högtalare.

Läs beskrivningen och förundras. http://www.rane.com/pi14.html

Har man hållt på en tid med PA så känner man igen att det brummar när man kopplar ihop saker. Orsaken är ofta, men inte alltid, en jordslinga. Lösningen på problemet är en DI-box med transformator, den bryter upp jordslingan. Så här kan jordslingan uppstå. Synten / pianot är jordat till nät. Utgången från synten är obalanserad så skärmen är kopplad till jord. Sladden kopplar till mixern och skärmen jordas där. Mixern är jordad i nät. Det blir en sluten slinga genom nätanslutningen. I en sluten slinga går det en ström som beror på hur mycket störningar det finns runt omkring. Vanligaste störningen är nätbrum. Alltså brummar det. En DI-box med transformator bryter slingan och brummet försvinner. På ett bra sätt. Balanserad XLR-kablar är mycket mindre känsliga för brum och jordslingor. Såna kablar kan man dra hundratals meter. Obalanserade kablar vill man ha korta eftersom de alltid tar upp nätbrum. Ett inte ovanligt men dåligt sätt är att tejpa jordanslutningen på förstärkaren eller synten. Då blir burken inte jordad och då bryts slingan och brummet försvinner. Problemet är att jorden finns där för att skydda dig som person mot farliga elektriska stötar. Ta bort jorden och skyddet försvinner och du riskerar faktiskt livet. En del utrustning behöver inte jordanslutning, sån utrustning är märkt med dubbeljord symbolen, två fyrkanter i varandra. För att återgå till frågan, på scen hinner man inte leta reda på om det är dubbelisolerat. Då tar man fram DI-boxen. En annan orsak är att man ofta har en snake från scen till mixerbordet. Snaken har XLR-kontakter, enklaste och snabbaste sättet att göra om från obalanserat till XLR är en DI-box. Mängder av orsaker alltså till att ha en DI-box, väldigt få orsaker till att inte ha det. En bra DI-box ändrar inte ljudet. // gunnar

Om du frågar mig så är det första steget i en inspelning att fundera igenom hur man vill att det skall låta när det är färdigt. Det finns massor av sätt att spela in samma sak på. Erfarenhet är en början, annars är det en bra idé att lyssna på skivor med inspelningar. Målet är att när du sen pysslar på plats för inspelning så känner du igen när det låter som du tänkt. Annars blir du aldrig färdig och kan börja spela in. Piano + fagott låter som att du funderar åt det klassiska hållet. Erfarenheten brukar vara att det bästa resultatet brukar bli med en stereouppsättning som ställs på precis rätt ställe i ett rum som låter bra. Man flyttar runt instrumenten och mickarna tills balansen är bra. Inga extra mickar, de tar bara tid och tar bort koncentrationen från att få stereoinspelningen rätt. Men det kräver en del erfarenhet för att kunna arbeta så. Bra lyssning skadar inte, helst i högtalare men med erfarenhet kan man arbeta med lurar. Mitt förstahandsval för stereo är ORTF. Två kardioid-mikrofoner på samma skena, 110 grader vinkel och 17 cm mellan kapslarna. Man kan variera vinklar och avstånd lite grann men då heter det inte längre ORTF. Bäst fungerar det vanligen med små kondensatormikrofoner av bättre sort. Själv har jag en fast uppsättning med Schoeps mickar med MK4-kapslar, micken heter MSTC-64. Det går även med ett par rundtagande mikrofoner eller ett par figur-8, man får ändra avstånd och placering lite grann då. Annars skall man inte närmicka fagotter alltför nära. Dels kommer ljudet ut på olika ställen ur instrumentet, både mitt på och ur klockan. Det krävs ett visst avstånd eller minst två mikrofoner. Dels klapprar det om klaffar och kopplingar i instrumentet, dessutom väser det ofta lite om röret som man spelar på. Dessa biljud kan vara mycket störande på nära håll men hörs inte alls på lite avstånd. Jag spelar fagott sedan några år, men har bara spelat in fagott som soloinstrument någon enstaka gång. En av dessa var solokonsert med två fagotter framför orkester. I en långt klingande kyrka där vi var tvungna att gå för nära fagotterna för att lyfta fram dem, och därmed i mina öron alltför mycket klapper. Fagotten är annars gjord för att höras på lite avstånd, nåt som gäller för de flesta "klassiska" instrument. I symfoniorkestrarna jag spelar in finns det ju alltid fagotter. De kommer med i huvud stereoparet, men ibland behöver man stötta med spot-mick för att lyfta fram om det inte riktigt går fram. Vanligen behöver inte fagotterna lyftas, bra musik med bra orkester balanserar sig rätt bra ändå. Beror dock på vilket ljudideal man har. // gunnar

Hej. Jag är nog en av dem som du tror inte förstår. Om du läser mina inlägg kommer du förstå att jag förstått. I stort sett varje inlägg har jag påpekat att det är ditt val och det val du gör påverkar saker. Det finns bara två saker i livet som är obligatoriska: att välja och att dö. Allt annat är ditt val. Som är obligatoriskt. Det finns självklart fördelar med att vara med i STIM. En nackdel är att du inte kan sälja dina trudelutter till ett visst företag. Men du kan välja vad du gör. De trudelutter som du säljer kommer inte bli nästa sommars stora hit som Lady Gaga spelar in och som säljer i miljonupplagor och spelas på radion hela tiden. Såna hits sparar du till ett annat tillfälle. I stället får du chansen att få in både feedback och pengar på andra trudelutter. Du får en anledning att producera färdigt 2 trudelutter varje dag om du väljer ett sånt schema. Trudelutterna kommer gå som bakgrund i smöriga reklamfilmer om du har tur, men troligen blir det mest såna där meningslöst tråkiga företagspresentationer där senaste version av någon maskin presenteras för säljarna i företaget. Gäsp. Men du lär dig ett hantverk ordentligt samtidigt som du får lite grann betalt. Mer betalt än inget alls som gäller de flesta som håller på med musik. Att skriva låtar är delvis ett hantverk. En bra låtskrivare gör tusentals låtar under ett yrkesliv. Kolla in till exempel en låtskrivare som Dolly Parton (med mer än tusen låtar registrerade) eller för den delen vår egen Benny Andersson. Kan du inte hantverket lär du inte dra in några stora stålar. Men som sagt. Du missar chansen att vinna den där "lotto-vinsten" som en riktig slagdänga kan vara om du skickat iväg den som trudelutt. Ditt val. Och du kan alltid säga upp avtalet med företaget och gå med i STIM igen. // Gunnar

Rent juridiskt är den första punkten egentligen inte svensk lag utan själva licensavtalet. Du har betalat för en begränsad rätt att använda programmet och accepterat det licensavtal som leverantören skrivit. Där står vad du enligt avtalet för göra med den rättigheten. Det brukar gälla att om du inte följer avtalet så kan du förlora rätten att köra programmet (men detaljerna står i avtalet). Om du väljer att köra en krackad version av programmet så bryter du mot avtalet. Jag skulle gissa att det i ett sånt läge är rimligt att dra in din rättighet att använda programmet och behålla pengarna du betalat som ett skadestånd. Om du köpt programmet som privatperson finns det ett antal regler om konsumenträtt som kan gå före detaljer i avtalet, men huvuddragen brukar anses vara desamma. Ytterligare en sak är om företaget väljer att gå igenom med en sån här sak. Även om de kan ha rättigheten på sin sida så kan de av "hygglighet" välja att låta bli att driva processen alltför långt om du är privatperson. Det blir skillnad om du är ett företag. Då brukar mjukvaruföretagen vara betydligt tuffare, men även det kan skilja sig åt. Du väljer. // Gunnar

Håller bara med om att det är bra med separat backup. Om ett program skriver sönder en fil i en RAID så är ju filen förstörd. Ingen backup och den är borta. Också intresserad av ett enkelt bra image-backup, gärna för Vista. Har kör Norton Ghost tidigare med bra resultat, men tänkte att det kan finnas nåt utan kostnad. // gunnar

Japp. Informationen kring detta är mycket tydligt. Inga hemligheter. Och får du in eller planerar få in stora intäkter via licenser så bör du avstå, den frågan har vi redan klarat av. De flesta av grabbarna på det här forumet får inga intäkter alls via STIM helt enkelt för att det finns en miljon (kanske lite i underkant) låtskrivare i världen som inte heller får betalt för sina låtar. Valet är fritt. /G

Du föreslår följande: 1) ljuga inför en uppdragsgivare och bryta mot ett avtal. 2) licensiera enligt en modell som är helt orelevant i sammanhanget -- CC är inte aktuellt för det företag som vill köpa dina alster för att kunna tjäna pengar på dem. Valet är naturligtvis fritt. // Gunnar

Tack. Man lär sig nåt nytt varje dag.

Det finns två sätt idag att sälja sin musik. 1) Skriv låtar. Hoppas nån upptäcker dem. Spelar in låten. Och den spelas massor på radion. Du blir rik på att den spelas massor på radio och på örena du får på varje skiva som säljs. --> du skall ha avtal med STIM är mitt förslag. 2) Du får betalt per timme du jobbar eller per låt. Betalt i förskott. Inget mer. Punkt. Inga licensintäkter. Inget annat. Vill du jobba enligt modell 2 finns det ett företag som läst STIM-avtalet noggrannt. (Har du gjort det?) Enligt deras mening kan de då inte jobba enligt modell 2 om du samtidigt har ett gällande avtal med STIM. Rätt eller fel, jag kan inte bedöma det. De ställer då som krav att medan du jobbar åt dem enligt modell 2) så skall du inte samtidigt ha ett gällande STIM-avtal. De är mycket tydliga med detta. Inga hemligheter, inga konstighter, ingenting. Det är fritt fram för dig att välja. Valet är fritt att antingen skriva avtal med STIM eller med det här företaget. Inte bådadela. Klart som korvspad. //Gunnar

En parameter som kan vara av intresse är att minneskonfigurationen är olika. För i5 kör man dubbla minneskretsar, i7 tredubbla. Det innebär att i7 vanligen börjar på 6G med nästa steg 12G. i5 börjar väl på 4G och nästa steg är 8G. (och ja, förenklat). Hyperthreading (HT) är enligt min mening ganska ointressant för ljudapplikationer. Det kan bli struligare medan man kanske kan tjäna sådär 10%. // Gunnar

Hej! Det blev rätt mycket gissande av några av några tomtar på det här forumet. Som du redan förstått så får du själv filtrera svaren. Nå, några tankar från min sida. 1) Originalljud om möjligt Du sparar mycket tid, besvär och strul om du kan använda original-ljud i stället för att lägga på i efterhand. Så är det över huvud taget möjligt, ordna så bra ljud som möjligt. Får micken inte synas finns det två sätt att ordna det, antingen med en mikrofon på bom eller med gömda småmikrofoner, myggor. På bommen en riktad mikrofon, utomhus väljer man gärna en kort shotgun, inomhus hellre en supercardioid. Orsaken är att shotguns tar upp ljudet från sidorna på ett osnyggt sätt, inte ett problem utomhus men väl inomhus. Att använda bom är svårt och kräver träning. Mikrofonen skall ju vara så nära personen som pratar som möjligt utan att synas i bild. Är det en dialog skall man snabbt flytta mellan de som talar. Det blir då nästan ett krav att den som sköter bommen har läst på hur dialogen går. Börja träningen med bom nu. Glöm inte gymmet, att stå med händerna över huvudet och hålla i en bom hela dagen är tröttsamt. Det andra alternativet är dolda myggor. Det är en konst att dölja myggorna så att det inte rasslar av kläder och så att det ger ett bra ljud. För att fånga en dialog vill man ha myggor på alla personerna som pratar och kanske dessutom en bom. Är inspelningen inomhus gäller det att ha med tjocka filtar och liknande för att dämpa en del av reflexerna. Stänga av alla kylskåp o sånt. Dämpa yttre ljud så gott som möjligt. Kanske ha en tjock matta som dämpar ljud. Anledningen att det lönar sig med allt det här strulet på plats vid inspelning är att det är ännu besvärligare och mer tidsödande att lägga på dialogerna senare. Tyvärr. 2) I kameran Allra bäst är om du kan spela in ljudet direkt i kameran. Då slipper du strul med att synka ihop bild med ljud senare. Många kameror har riktigt bra hantering av ljud, definitivt bra nog för en kortfilm. Det kan krävas speciella kablar och att man kan menyer och sånt för att få till det. Även enklare kameror har ljud med bra inspelning, men det kan finns det problem ändå. Det kan bero på att det går in störningar i ljudet eller att det finns en automatisk volymkontroll som stökar. Kolla upp sånt här i god tid i förväg. Kamerans inbyggda mikrofon kan man oftast glömma direkt, den är alldeles för långt från ljudet för att det skall bli nån hörbara dialog. Du som ansvarar för ljudet måste kunna höra vad som faktiskt spelar in. Det säkra sättet är om kameran har en retur-utgång för ljudet där du kopplar in dina hörlurar och lyssnar vad som faktiskt kom in i kameran. Du har då en lång multikabel som går till kameran med ljud till kameran och retur till dig. Bästa är om du kan ha en "mixer" hos dig där du kan ställa volymer och förstärka signaler med mera. Exempel på en professionell mixer för sånt här kan vara Sound Devices 302. 3) Utrustning o sånt Bra utrustning kostar pengar. Tyvärr. Kolla upp om du kan hyra vissa saker. Att hyra en mikrofon som kostar 15000 kan kosta 150 kronor om dagen eller 600 för en vecka. Det finns nog några firmor som specialiserar sig på sånt här. Alternativt går det ibland att låna av kulturama eller skolorna eller liknande om du letar lite. Om du kan spela in på kameran så lönar det sig att ha en mixer. Då kan den som rattar ljudet höra ordentligt vad det är för nåt ljud och mixa det grovt redan på plats. Det sparar mycket tid i slutänden. Kanske måste nån scen tas två gånger för att ljudet inte blev perfekt, men sen sparar ni dagar i efterbehandling. Träna med utrustningen mycket i förväg. Det får ju bara inte strula på plats. Så träna, träna, träna. Och gör gärna några testkörningar i god tid i förväg, spela in nåt strunt med kamera o ljud. Gå hem och träna efterbehandlingen. Lär i förväg vad som skapar strul. 4) Tidkod o anteckningar När det är flera burkar inblandade som skall spela in samtidigt blir det bökigt efteråt. Huvudregeln är att föra noggranna anteckningar om scener och tagningar och att namnsätta filer på ett bra sätt. En vanlig klappa i början av scenen med info är mycket bra. Ett alternativ är tidkod, men då skall alla utrustningar vara synkade med varandra. Tidkod bygger på att början av varje tagning märks med dag o datum med hög noggrannhet. En del kameror och en del utrustning har det inbyggt. Problemet är att du behöver synkronisera burkarna med varandra och då krävs det ibland en tredje burk o kablar och nån som vet hur man skall göra ( Sa jag att man skall träna sånt här i förväg ? ). Bra anteckningar och en klappa är annars en lågteknisk och väl beprövad modell. Tekniskt är tidkod och wordclock helt olika saker. Tidkoden märker klockslaget när inspelningen startade, men högre noggrannhet än en vanlig klocka i kamera eller liknande. Noggrannheten är ner på enstaka "frames". Wordclock används för att synkronisera olika burkar så att de har samma fart när inspelningen väl startar. Wordclock används i stort sett inte alls vid filminspelning av den enkla orsaken att det inte behövs. De flesta scener är ju korta. Lycka till. Och som sagt, träna i förväg så lär ni av misstagen tills det är dags på riktigt. // Gunnar

Har du kortplatser över i datorn så är RME-s kort ett mycket starkt alternativ. Har du PCI-platser så kan jag offerera ett Digiface + PCI kort som just nu mest ligger och skräpar i en låda och som borde säljas, men jag är för lat att lägga ut annons just nu. Skicka ett PM så hittar vi på nåt. // gunnar

Kort svar ja. Nej. Ljudet är redan digitalt när det når ljudkortet. Du använder inte ljudkortets A/D. // gunnar

Ääh. Nu är ni igång igen. Det verkar finnas ett gäng sura typer på det här forumet. Som är emot allting. Sluta gärna upp med att vara så himla sura och bli lite konstruktiva i stället. (Något av inläggen ovan var faktiskt klart konstruktivt, flera bara sura). Ni påminner mig om såna där frireligiösa typer som vill förbjuda andra att göra saker. Typ som att ha sex före äktenskapet. Eller att göra abort. Inte för att de nånsin skulle ens tänka att göra sånt själva, absolut inte, men det borde ändå vara förbjudet för alla. Och till er sura typer, utgå inte från att alla andra är idioter. De som eventuellt vill bli oavlönade praktikanter brukar veta vad de ger sig in på. Och skulle de mot förmoden inte veta så kan det vara en bra lärdom för resten av livet. Dessutom är det inte ovanligt att man en praktik nånstans kan vara det bananskal som gör att man får ett jobb på det stället eller för övrigt nån annanstans. // gunnar

Japp. Det är därför ljudkort omvandlar spänningen till 48V. Det är relativt enkelt att göra, men lite dyrare om det skall bli riktigt bra. Billiga ljudkort tvingas tyvärr ta genvägar för att inte bli för dyra. En mick kan dra max 10mA x 48V vilket blir lite över en halv watt om man har en riktigt bra omvandlare (som kan ha en effektivitet på kanske 90%). Gott om energi jämfört med de 2,5W som USB kan leverera (0,5 A x 5W), men den krämen skall ju användas till massa annat också inuti kortet. // Gunnar

Det beror på ljudkortet om det blir bra. Jag hade god erfarenhet av en tidig MBox tillsammans med bärbar dator och vanliga mickar. Andra personer har haft problem med sina ljudkort. Mickar drar också olika mycket ström, så det kan gå med en men inte med en annan. Datorns nätagg påverkas inte i diskussionen, USB1 o USB2 är begränsade till bara några få Watt, småpotatis i sammanhanget. // Gunnar

Spontan gissning är fukt eller smuts. Använder du ett puff-skydd? Är lokalen uppvärmd och inte väldigt fuktig? Bär du in mikrofonen från en iskall bil till ett varmt rum så kan du räkna med strul med kondens och fukt. Är det fukt kan det gå att torka ut det på olika sätt. Är det smuts kan en expert göra ren den, men det är antagligen inte värt det. Är det nåt annat fel så borde det gå på garantin, som privatperson har man ju 3 år på sig att reklamera ursprungsfel i en vara. En bra mick skall hålla minst 20 år utan problem, så 9 månader är åt skogen. // Gunnar