c2k6

..kulorna ger ordet latency en ny klarhet...

Här är en länk till programmet för Montreux Jazz Festival 2006. http://www.montreuxjazz.com/pdf/programme.pdf

BBE Sonic Maximizer

Eftersom du inte har en DC offset i din signal så innebär det att de höga peakarna är smala och de låga topparna är breda. Detta ger en DC-komponent lika med noll fastän toppvärdena är assymetriska. Sålunda ett PWM ljud där pulskvoten inte är 50%. (Att fasvända och dubba kommer ju bara att ge utsläckning...)

1+2a) Att sänka dom andra kanalerna känns som en (dålig) work-around. Och nej, jag vill inte ha nån DC-offset, alltså vill jag skjuta bara ljudet (tonerna) och inte tystnaden mellan. Det är ju just det här jag menar, jag vill veta om det finns nåt sätt att lösa det på men det verkar ju inte så eftersom att det knappt verkar som att nån förstår vad jag menar... 2b) Är du säker på det? Det borde ju räcka att man bara fasförskjuter nån av övertonerna i förhållande till grundtonen så ser ju genast ljudvågen helt annorlunda ut, utan att klangen ändras? Väl? ..."skjuta bara ljudet (tonerna)" innebär att du lägger på en DC-offset inne i tonen... Hittade en rysk bild:

1) Nej då börjar det ju klippa på ena sidan!? Medans andra fortfarande har massa "luft" kvar. 2) Att skjuta hela ljudvågen åt något håll, bara medans ljudet spelar, kan ju knappast påverka hur det låter. Dessutom kan olika ljudvågor låta "exakt" likadant, iaf ha exakt samma övertonsstruktur, väl? 1) Du får väl sänka de andra kanalerna då. 2a) Att "skjuta hela ljudvågen" innebär att du lägger på en DC-offset, och det vill du garanterat inte ha... 2b) Har du en signal med ett visst övertonsinnehåll så kommer den signalen att se ut på ett visst sätt. Frekvensinnehåll resp. vågform är bara två olika sätt att se på saken.

Näää alltså problemet är ju att det är svårt, eller omöjligt, att få ut full volym! Om vi tar ett extremexempel, med ett syntljud som bara ligger helt på ena sidan om noll, så kommer man ju bara kunna få ut hälften så mycket volym ur det som om det hade legat jämnt fördelat på båda sidor. Eller hur? Just eftersom det borde vara ett hyfsat vanligt problem (om man nu ser det som ett problem) så tycker jag det borde finnas nåt verktyg för att rätta till det... 1) Ligger basen lågt i mixen är det väl för bövelen bara att höja den regeln! 2) Gör du om vågformen så kommer den också att låta helt annorlunda. Gillar du det här ljudet så är det kanske just för att det ser ut som det gör.

Jag hade lagt upp en felaktig bild. Mitt LP filter skär vid 250 Hz. https://www.studio.se/index.php?showtopic...ndpost&p=372229

Alla övertoner har kastats men det finns fortfarande en strängkänska kvar. Det låter ju inte som en syntbas.

Så här ser mitt LP-filter ut: https://www.studio.se/index.php?showtopic...ndpost&p=372229

Svårt att spela trummor... 😕 Jag försöker lära mig...

jo, där får du ju djupet! Men är den inte lite för snabb för att vara en klassisk reggaeloop, det här är la mer SKA? Eller var går gränsen? Om man skulle lägga baktaktsgura på den här så blir det ju ett jäkla tempo... Tycker ni alltså att detta blev "rätt" sound? I så fall var det ju simpelt. Jag har ju vare sig slipade strängar eller uppmickad baasrigg. (Vad gäller snabbheten: Jag försökte göra en loop som liknade Capleton. Modern reggae inspelad 1998. Loopen går i ca 75 bpm så prova och lägg på en så långsam baktaktsgura. Man skall inte luras in i 150 bpm feelingen.)

Det blir nog riktigt fett. 😏 Ja, ja, ja... 😄

Jag gjorde ett försök att skruva till ett basljud. Vad tycks? Lyssna här: https://www.studio.se/index.php?showtopic...ndpost&p=371917

Satte på "Destination Jamaica" vol 1. Stegade mig fram längs låtarna men det var ganska trista syntabasar... Ända till spår 6 "Behold" med Capleton. En sådan bas är så ljuvlig!! Vad är tricket? Tja, all diskant är ju borta. Ett kraftigt LP-filter vid 200 Hz kanske. Man får väl förmoda att basen är inspelad med en mikrofon placerad nära basreflexporten på en 18" låda. Slipade strängar. En basbroschyr från Fender som jag har liggande på studiotoan påstår att Aston "Familyman" Barret spelar med Fender Stainless 9050 slipade bassträngar. Med så kraftig filterering förmodar jag att basen måste vara distad och komprimerad. Kanske driven av en lagom överstyrd Ampeg rörhäck... Alltså: Fender Jazzbass Fender 9050 strängar Ampeg rörhäck Dra bort all diskant Dra på så det distar 18" låda Mikrofon i basreflexporten Spela långt från stallet

Jag brukar justera dragstången så att gitarrhalsen blir spikrak, möjligen med en svag antydan till svacka på mitten. Mitt ideal är spikrak för de tunna strängarna och en liten svacka på bassträngarna. Observera att rakheten måste kollas med gitarren stämd så att strängarna har korrekt dragkraft. När halsen väl är rak sänker jag strängarna tills man inte står ut med rasslet. Personligen har jag jättelåga strängar som rasslar en del. Kör man distat märks inte strängskrammel så mycket... 😉 Tänk också på att stränghöjden sänks när man drar åt dragstången. Halsen böjs ju liksom bakåt. PS. Visst är det skönt att ha en billig gura som man kan leka med utan att riskera en fömögenhet.

Om vi tar ditt exempel: Är det någon skillnad på en 1-tums "äkta" kondensator och en 1-tums elektret?

Mina tips var: Stonefunkers Nils Landgren Funk Unit Graham Central Station George Duke Commodores samt att koppla upp sig mot http://www.etherbeat.com

En kondensatormikrofon kan antingen polariseras av fantommatningen eller också är laddningen permanent. Det förstnämnda brukar kallas "true-condenser" eller "externally-biased". Det sistnämnda kallas "elektret" eller "pre-polarized". Själv förknippar jag elektret med billiga datormickar och försöker därför undvika dessa. Har märkt att mikrofontillverkarna också försöker undvika att tala om ifall deras mikrofon är av typ elektret. Står det bara "kondensator" kan man utgå från att det är elektreter. Är det "äkta" så står det i fetstil... De första mikrofoner jag köpte (Audio-Technica PRO37R och Thomann SC900) visiade sig vara elektreter. Nu har jag köpt Röde NT1000 och Behringer B-5 som är "äkta" kondesatormikrofoner. Alla funkar bra med lite olika karaktärer. Jag har dock inte testat så noga utan det blir lite slump vilken mick jag råkar använda. Vad säger nu forumets samlade expertis. Är det någon kvalitetsskillnad på elektreter resp. "äkta"? Skall man använda dem för olika sorters inspelningar?

Två snabba mix-synpunker: För mycker reverb. Rassel-instrumenten ligger lite för högt.

🙂 http://svt.se/svt/jsp/Crosslink.jsp?d=2232...679&lpos=lasMer

ACID Pro har kommit i en ny version 6 som verkar bjuda på en hel del. http://www.sonymediasoftware.com/Products/...ct.asp?PID=1005

Ja, det går att automatisera i Acid. Man väljer vad man vill automatisera, volym, pan, pluggparametrar, etc och sedan ritar man in önskade enveloper. Jag tror inte det går att "spela in" enveloper.

Om det är ett kvalitetsslutsteg så har det inbyggda skydd mot överlast och hög temperatur (Kolla vad det står i manualen om inbyggda skydd). Det enda som händer om det blir för varmt är att steget stänger av sig. Det skall inte gå sönder men det är klart att det kan vara lite pinsamt om man har ett livegig... 😠

Parallellkoppling av basar går givetvis jättebra. Du har 8 ohms basar som tål 1000 W styck. Då blir det så här när man parallellkopplar: 2 st -> 4 ohm 2000W 3 st -> 2,7 ohm 3000 W 4 st -> 2 ohm 4000 W 5 st -> 1,6 ohm 5000 W osv Du kan alltså parallellkoppla upp till 4 stycken med ditt nuvarande slutsteg.