wellness music

Jag tycker också att det börjar låta riktigt bra nu. Några reflektioner: Tycker elbasen kan få komma upp i nivå ett uns. Virveln tycker jag kan sänkas i niva, eller framförallt ha en lite annan karaktär. Har du sejarmick inspelad, testa att plocka upp den i mix. Lite spretigt i panorering och nivåer på pukor.

Jag kan varmt rekommendera Jonathan Ojeda som jobbar i Stockholm och även finns här på forumet (Break the Norm). Mixar smakfullt och även duktig på mastering.

Återkom gärna och berätta hur det det går. Jag undrar själv om TM får med sig allt.

Folien bör ligga mot underkant takbjälke och ej bära lasten av isoleringen. Låt isoleringen hållas på plats med hönsnät (rullen spikas snabbt upp med märlor) eller några tunna lister som spikas glest - behöver ju bara hålla isoleringen på plats. För att få daggunkten på "rätt sida" bör du komplettera med värmeisolering, lika tjockt som isolering i facken, på ovansida (kallvinden).

Känns både overkligt och väldigt ledsamt 🙁. RIP Burnie

Du kan göra på två sätt, variant A är ngt bättre och dessutom behöver du inte upp på vinden och harva utan kan göra förstärkningen underifrån sedan gipset avlägnats. Finns difussionspärr i dagsläget? Det gula i skissen motsvarar de ställen där du har mineralull.

Skulle behöva ett mer utförligt underlag (bilder bla.) för att ge ett optimalt förslag, men jag har skissat upp ett förslag med utgångspunkt från hur jag tror konstruktionen ser ut. Bra tätningar i alla övergångar av konstruktionselementen samt genomföringar är A och O. Gäller även tegelväggen mot sovrummen.

Jag hänger nog inte med riktigt hur du tänkt det. Hur relaterar det befintliga skalet till din tänkta konstruktion. Ladda gärna upp bild eller skiss på hur rummet ser ut. Det blir en kortslutning av konstruktionen om du låter takbjälklaget förbinda ytter- och innerväggarna. Dock så får du ändå en ljudisolerande funktion. Det är så man bygger skiljeväggar i bostäder tex. Jag tycker dock att det är synd att göra på det sättet när du ändå håller på. Jag har en skiss som du kan se hur jag menar med vägg / takkonstruktionen. I det fallet avvibreras väggen med en sylomerremsa mellan syll och betongplatta och ett gummiskott skruvförband i betongen.

Om din budget är 30 kkr i nuläget, men kan tänkas ökas framgent, skulle jag överväga att projektera ditt bygge i två etapper. Etapp 1 skulle då vara att förstärka ljudisoleringen i det befintliga skalet så att det är förberett för att bygga ett inre skal som etapp 2. Görs detta på ett smart sätt kan du börja använda rummet och samtidigt få en akustikbehandling "på köpet" genom att spänna tyg utanpå isoleringen och sedan spika upp glespanel / slats utanpå detta. ---------------------------------------------------------------------- Till din fråga; om du ska bygga ett inre skal med plåtreglar och väggarna ska bära lasten av ett 2-3 lag gips + regelverk behöver du gå upp till 95 mm väggreglar och förstärka dessa med hattprofiler. Här kan du se en sådan konstruktion https://www.studio.se/index.php/topic/82989-studiobygge/page__st__150 . Det blir lite obra som du skissat med gips på båda sidor, dels för ev. tripple-leaf effekt (går att räkna på - det behöver inte bli det) men även rent konstruktionsmässigt. Med den spännvidden som är aktuell här och med hänsyn till den låga takhöjden skulle jag rekommendera att pendla ned taket med hangers från bef. takkonstruktion. I länken ovan räknade jag ut att jag behövde boxa (nita ihop) 2 st 95 mm C-profil för att klara lasten av 3 gips på mitt längsta spann på nästan 4 m. Kom ihåg att det är måttet på det färdiggipsade inre skalet som blir det "akustiska måttet" och ju större volym för detta mått alltid är en fördel. Är du inte så van att jobba med plåt så tycker jag att du bygger stommen i trä istället. Alternativa konstruktionslösningar är tex. att bygga takbjälklaget av Kartobalk (hög konstruktionshöjd dock), växla av bef. tak för att få upp takhöjden och köra med limträbalk el. C-24 45x220 mm. Mest kostnadseffektivt i det här fallet är nog att skarva träreglar (45x95) på mitten (svårt att få tag i sådan längder) med limmade plywoodbitar på sidorna och sedan montera hangers som förankras mellan skarvpunkten och hanbjälke på bef. takstolar.

Reglarna för det inre skalets tak kan du du låta vila mot de inre väggarna. Lägg gärna upp en skiss så är det enklare att överblicka helheten. Tex. så påverkar avståndet mellan väggarna vilken konstruktionslösning och dimension som är lämplig.

Teoretiskt skulle du kunna uppnå ett R´w på mer än 60 dB. Mycket handlar det om hur noggrann du är med tätningar och genomföringar. Ceminwood beställer du hos din närmsta brädgård. Plåtreglarna är ju lagervara. Vibratecs isohangers och ISOLAT-systemet för ev. flytande golv är vi på Akustikfixarna återförsäljare för.

Om du bestämmer dig för att inte bygga med flytande golv kan du ändå bygga dubbelväggar, vilket ger en bättre ljudreduktion jämfört med resillient-channel / fjäderclips. Då reglar du upp ett inre skal av 45x95 mm plåtreglar med c/c 450 mm. Insidan av detta skal gipsar du med 900 mm breda gipsskivor 3 lag både iväggar och tak. Regelfacken fyller du med löst packad mineralull 20 - 30 kg / m3 som fästs med hönsnät eller liknande. På "utsidan" av denna regelvägg sätter du ingen gips utan lämnar istället en spalt på minst ett par cetimeter (ju större desto bättre kommer konstruktionen isolera). Som omslutande skal gör du likadant, fast spegelvänt. Mot de sidor där du redan har en befintlig yttervägg, får du demontera bef. ytskikt, plocka ur isoleringen och gipsa med utegips mot panel, tillbaka med isoleringen men ingen gips på här. Principen i väggar och tak är alltså massa / luft / massa. Bygger du innertaket med avvibrerande hangers som skruvas i bef. takbjälkar, så kommer du få en god ljudisolering där väggar och tak kommer bli helt frikopplad från det intilliggande huset. dessutom bygger en sådan takkonstruktion minimalt i konstruktionshöjd. Alternativt är ju annars att köra med reglar ovanpå det inre skalets väggar. Kommer du spela trummor, tex i ett av rummen, kan du flyta ett tungt innergolv på Stepisol eller markskivor. Kolla bara fuktkvot i golvet innan du kör med markskiva. För att denna ska funka behöver den vara torr. Fixas med platonmatta under i så fall.

Innan golvkonstruktionen bestäms är det några saker som bör tas hänsyn till. Hela konstruktion består av olika delar som tillsammans ska bilda en enhet som motsvarar de förväntningar och kriterier man ställt sig från början. Med tanke på höjd 2,6 m (till hanbjälke?) är det önskvärt med låg konstruktionshöjd för att bibehålla så mycket av takhöjden som möjligt i det färdiga rummen. Eftersom garaget vilar på en betongplatta, isolerad från övriga byggnader, är frågan om du egentligen behöver bygga ett flytande golv. Hur kommer verksammheten att se ut och vilka krav har du på det färdiga rummens ljudisolering (Rw)? Finns det någon ritning och budget att ta hänsyn till? För att lättare förstå att ljudisolering kräver både rätt teknik och massa pengar för att bli lyckad, kan som ett exempel nämnas att ett R´w+C50-3150 mer än 65 dB (professionell ljudstudio) behöver byggas med ett helt fristående inre skal med 3 lag gips och luftspalt till omslutande skal, som sedan byggs på ett flytande golv med 2 lag Ceminwood (el. 50 mm betong) som vilar på 50 mm avvägda isolatorer monterade på stålskenor. Det drar alltså iväg med både pengar och kostnader för att erhålla ett högt R´w. Därför kan man spara mycket pengar genom att anpassa ljudisoleringenefter till den verksamhet som kommer att bedrivas i lokalerna. Högre R´w än nödvändigt = onödig kostnad. Lägre R´w än nödvändigt = att studion kanske inte går att använda som man tänkt sig.

Vilket sorts bjälklag kommer golvet att vila på? Kommer de flytande golvet även bära lasten av väggar och tak? Så vitt jag vet så finns inga riktiga mätdata på U-boats, vilket gör att det inte riktigt går att räkna på det. Auralex föreskriver att deras U-boats ska monteras var c/c 400 mm, men det blir ju lite tokigt om tex. golvet ska bära det inre skalets väggar och tak. Den statiska lasten blir då mycket större utmed sidorna jämfört med mitten av golvet. För att avvibrerande isolatorer ska kunna fungera på ett bra sätt behöver materialet vara: • tillräckligt mjukt • åldersbeständigt • belastas lagom mycket så att det verkligen fjädrar och ger en avvibrerande verkan. Jag vet inte vad U-boatsen kostar, men som en jämförelse så kostar Vibratecs ISO-LAT komplett med plåtreglar ca 600 kr kvm + moms. Har man skalets konstruktion klart för sig kan man räkna ut exakt mängd isolatorer och vart dom ska sitta.

Som Henric skiver behöver du kontakta och cleara med den som äger rättigheterna till inspelningen du tänkt använda.

Jag tycker du först ska göra en bedömning av vad tror att parterna du ska förhandla med kommer att tillföra ditt projekt. Ställ det i proportion till andra alternativ och vad detta i så fall skulle att kosta i form av royalty och/eller fasta kostnader. Min erfarenhet är att de bästa dealarna för ett långsiktigt och framgångsrikt samarbete är de som baserar sig på vinnar-vinnar lösningar. Har du tex. ekonomiska resurser i dagsläget att betala upfront, en bra producent, så att denne känner sig motiverad att verkligen ge allt för ditt projekt? Att förhandla är aldrig fel eftersom syftet är att alla parter ska bli så nöjda som möjligt. Det finns många varianter här, tex en stafflad royaltystege som initiellt fördelar nettovinsten till producenten upp till en förutbestämd nivå och efter det sjunker producentens royalty till en betydligt lägre nivå. På så sätt är producenten med och tar en ekonomisk risk samtidigt som denne känner sig motiverad att engagera sig i och med framtida royaltyintäkter enligt avtal om projektet faller väl ut.

Jag skulle vilja säga att det är Stim som inte befinner sig i den nya tidseran, där modern teknik möjliggör spårning och exakt rapportering på ett kostnadseffektivt sätt.

Många av oss som skriver musik är anslutna till STIM. Syftet är att medlemsorganisationen ska samla in pengar när vår musik används, och sedan fördela insamlade medel till rätt upphovsman. Enligt upphovsrättslagen måste alla musikanvändare ersätta respektive rättighetshavare när deras musik framförs offentligt och här utgår väl de flesta av oss att STIM sköter sitt uppdrag på ett korrekt sätt. Via hemsida, nyhetsbrev och pressmedelanden ger STIM bilden av hur duktig man är just på att samla in pengar, och att insamlingen bara ökar från år till år. STIM invaggar oss i tron hur självklart det är för dom att rätt pengar går till rätt person. Men hur förvaltar egentligen STIM sitt uppdrag i verkligheten? Det finns inget tillsynsorgan som kontrollerar verksamheten utan här sitter högavlönade tjänstemän i flotta lokaler och kan mer eller mindre gör vad dom vill med upphovsmännens pengar. År 2012 samlade STIM in 135 milj för bakgrundsmusik utan exakt rapportering och här kan man då först och främst undra varför STIM inte hängt med i utvecklingen och jobbat fram lösningar för att närma sig en mer exakt rapportering. Tekniken finns absolut men jag tror snarare att det är viljan som saknas. Min uppfattning är att STIM inte längre är den medlemmsorganistaion som den var ämnad att vara från början. Det handlar nog allt mer om politik och samtidigt kunna visa upp så bra siffror som möjligt utåt. Vad hander då med de pengar STIM samlar in utan exakt rapportering? Jo, här använder dom sig av ett analogiunderlag som baserar sig främst på radiospelningar i P-3. Det betyder att de upphovsmän som skriver hitlistemusik får ersättning även från offentligt framförande där deras musik aldrig spelas (tex. en kina restaurang), medan upphovsmän vars musik inte spelas i radio, hamnar helt utanför analogiunderlaget, även om musiken spelas offentligt som bakgrundsmusik tex. Man kan säga att STIM helt enkelt delar in sina medlemmar i ett A-lag och ett B-lag, något som naturligt vis urholkar tillväxten av svensk musik i allra högsta grad. För att ta ett exempel, så betalar landets SPA och SPA-hotell in stora summor varje år för rätten att använda musik i sin verksamhet. Sannorligheten att man i dessa fall använder listmusik är liten. Eftersom den typ av musik som används i det här exemplet, näst intill aldrig spelas i radio, betyder det att dess upphovsmän aldrig kommer få några pengar för offentligt framförande. Så ser det ut i dag och så har det tyvärr sett ut under en lång tid. Det betyder också att såväl användare (tex. butiker, restaurang, hotel, gym osv) som upphovsmän har blivit lurade. Användarna tror att pengarna verkligen går till rätt person och upphovsmännen tror att STIM verkligen tillvaratar dennes intressen. Man samlar helt enkelt in pengar utan att bry sig om att pengarna kommer till rätt rättighetshavare, något som nästan får ses som kriminellt. Här utnyttjar STIM sin monopolställning helt klart. Det är bara att gå in på STIM:s hemsida och titta på anslutningsavtalen för användare. Där frågas om öppettider, lokalyta osv, men inte en enda fråga om musik. Helt otroligt tycker jag eftersom man här på ett enkelt sätt skulle kunna samla in värdefull information om musik, musikgenres etc. Det är skillnad mellan att vara medlem och att vara ansluten. De flesta tror att man är medlem (ett begrepp som STIM medvetet använder utåt i sin mediakommunikation så att det ska låta bra) medan de flesta (ovetandes) är just bara anslutna. En rätt stor skillnad eftersom en ansluten inte har någon rösträtt. Det här något som STIM inte verkar vilja göra sina anslutna uppmärksam på, för då finns ju risken att det tillkommer hotbilder I form av nya ideer och nya röster på den årliga stämman i maj. Kanske det är dags att Stim får konkurrens av andra aktörer och upphovsmän som börjar samla in själva? // Björn

+ 1 @ Crabchack: Vill du ha mer botten från jazzbasen är det halsmicken du ska experimentera med. Stallmicken ger ju mer knorrkaraktär.

Coolt! Ser att du "fimpat" fjärde strängen 🙂

Skruva ned stallmicken några mm. Brukar hjälpa.

Grattis till dig också Neosus!

Håkan, jag vet inte hur många gånger du fått förklarat för dig att där vi är idag med digital lagring av ljud, är vi så nära verkligheten man kan komma. Jag tror att du redan klurat ut det optimala konceptet just för dig, dvs. digital lagring på din porta och sedan färgning av ljudet med analog outboard. Med portan slipper du ju en stor tydlig skärm dessutom. 🙂

Vad kul Håkan. Grattis!

Många gånger är det nog på det här sättet som illustrationen beskriver. Själv så litar jag på mina öron och fattar mina beslut av den information öronen ger mig. Om jag tex. sitter och mixar så fattar jag hela tiden mängder av beslut baserat på den upplevelse mina öron ger mig. Jag skulle inte kunna jobba speciellt bra om jag ständigt skulle ifrågasätta om varje beslut beror på placebo eller ej. När jag gick till eventet hade jag som sagt egentligen inga förväntningar. Jag tycker att jag har bra koll på de elektrofysiska lagarna och vad det gäller kontaktdonen så vill jag nog fortfarande hävda att om det finns en mätbar skillnad mellan olika kontaktdon så borde det rimligtvis bero på skillnader i de olika donens förmåga att skapa mekaniskt förband mellan de olika kontaktytorna. Själv blev jag i alla fall nyfiken att undersöka saken vidare och då med mer vetenskapliga mätningar. Tycker det är intressant som du skriver Loop, att det faktiskt kan vara färgningar som nödvändigtvis inte behöver betyda att kabeln är korrekt, utan att det är just en färgning. Jag känner att jag behöver testa mer innan jag kan uttala mig om vad som faktiskt ligger bakom min upplevda skillnad mellan kablarna. Oavsett vilket, tycker jag det är viktigt att se till helheten, båda vad gäller mätdata och faktisk upplevelse. Förlitar vi oss enbart på labdata finns det en risk, enligt min mening, att det bara blir en ren skrivbordsprodukt.