wonderboy

Kan det ha att göra med att det eventuellt faktiskt inte blir så hög volym att det blir skadligt?

Absolut, glömde detta! Med den typ av inspelning jag föreslår skall den rena signalen komprimeras ganska rejält. Man vill ju inte att den rena plötsligt skall överrösta den distade. Se dock till att inte sätta alltför kort attacktid på kompressorn för då tappar Du anslaget, attacken, skärpan i den rena signalen.

Bägge sjunger. Den ena lead, den andra en stämma då och då. Rent generellt brukar sakkunskapen säga att de lägre frekvenserna inte skall var farliga på samma sätt som hårt mellanregister och vass diskant. Mig veterligen är det också väldigt ovanligt med hörselnedsättningar i basregistret. Den hörselnedättning som t ex kommer med ålder påverkar ju de högre registren. Min svärfar kan till exempel inte höra alla de syrsor och gräshoppor som spelar runt oss en grillkväll i augusti medans vi andra upplever ljudet som öronbedövande.

Precis min tanke! Vill man spela in basen med dist redan från förstärkare eller stompbox skulle jag splitta signalen INNAN förstärkare eller box så att jag också får in en ren bassignal. Då kan man mixa in den rena med det distade och få till attack och botten på ett bra sätt utan att höra den rena signalen. Det låter distd bas fast med bett, skärpa och botten.

Precis min tanke! Vill man spela in basen med dist redan från förstärkare eller stompbox skulle jag splitta signalen INNAN förstärkare eller box så att jag också får in en ren bassignal. Då kan man mixa in den rena med det distade och få till attack och botten på ett bra sätt utan att höra den rena signalen. Det låter distd bas fast med bett, skärpa och botten.

Och det tror jag bidrog till att göra låten till en hit, ett nytt sound. Dock blir backlashen att många tröttnar på effekten när den är så tydlig och frekvent förekommande. Råkade höra Maltas bidrag till Melodifestivalen på tv häromkvällen. Hon satte alla toner "stelt". Jag skäms men på något sätt lät det fräckt och jag får för mig att man medvetet hade ställt ett tonkorrigeringsverktyg för att få till denna effekt. De svenska tyckarna var dock splittrade. Många tyckte det lät för j - gt. Jag tror det handlar om hur man ser på röster och ljud. Många vill att man gör allt transparent så att rösten låter så "naturlig" som möjligt, trots att hur mycket som helst kan ha gjorts. Andra ser rösten som ett instrument som andra vilket gör att man inte är rädd för att lägga på en massa tydliga effekter. Bägge angreppssätten passar bra tycker jag, beror på den musikaliska och soundmässiga situationen, tycker jag.

Om Du läser mitt ovanstående inlägg en gång till så kan Du ju få lite ledning, om än inte bevis. Flera kamrater till mig har fått olika problem med sin hörsel. Hörselnedsättning i ena eller bägge öronen, tinnitus i ena eller bägge öronen, kombination av alltihop. Flera av dem har behandlats vid Audiologen, Sahlgrenska Sjukhuset. De har av läkare och, i vissa fall professorer, fått godkänt att fortsätta sitt musicerande om de använder t ex Bellmanpropparna och då med dämpningar från 9 till 25 db. Detta med en försiktighet vad gäller volym skall, enligt experterna på Audiologen, räcka. Jag har också talat med två av dem idag. De har aldrig hört talas om ocklusionseffekten vilket skulle kunna tyda på att läkarna inte ser den som en fara för dessa personer. Hoppas det hjälpte lite. En av de jobbigaste sakerna med hörsel är att börja bli nojjig ang den. Ta en paus från musiken en stund. Tänk på annat. Återvänd sedan till musiken och använd riktiga proppar. Känner Du Dig fortfarande osäker - byt till starkare dämpning. Fortfarande orolig? Ta kontakt med en läkare som kan hörsel - ingen allmänläkare.

Ocklusionseffekten reduceras av proppar typ Bellman. Man kan dock aldrig få bort den helt. Det ligger liksom i sakens natur. När någon här börjar prata om vanliga gula proppar så är vi verkligen far out. Den typen av proppar har ingenting med Bellmantypen att göra alls. Gula proppar är bara en variant på att stoppa bomull i öronen. Jag har använt mina proppar i över tio år nu. Har ingen ökning av den lilla hörselnedsättning jag hade då jag började använda dem. Står i timmar varje vecka i egen replokal. Har högljudd musik runt mig dagligen på scen och i studio på mitt arbete. Har flera kollegor som använder "riktiga" proppar och som har blivit deras räddning. De kan idag fortsätta sitt musicerande, något de inte kunde innan. De går på regelbundna undersökningar och INGEN av dem har nedsättningar mer än de som är att förvänta i och med stigande ålder.

Hej! Nu är jag här och tramsar mig i längsta tråden! Är det roligt här?

Men titta i många artisters/ gruppers turnéscheman, finns på deras hemsidor. Jag såg t ex en turnéplan för Soilwork när de hade släppt "Stabbing The Drama". De hade spelledig dag ungefär var 4:e dag som bäst. Detta på en flera månader lång turné. Hur skall rösten kunna hålla? Jag har ju varit på många konserter med hårdare musik och måste säga att ett av mina klagomål genom åren har varit just detta med "kraxandet" live. Jag uppfattar det som ett av två alternativ: 1. Sångaren har trixat på många olika sätt i studion (Tagit en strof i taget, autotuner, hård klippning av flera tagningar etc) och fixar, en bra dag, 80% av det han/hon skall sjunga. 2. Sångaren kan fixa det mesta live av det han/ hon skall sjunga men har legat på turné i tre månaders och bara haft en handfull lediga dagar och sjunger nu för fjärde kvällen i rad. Kom plötsligt på ett tredje alternativ: Sångaren är någon av ovanstående och har samtidigt misskött sig genom festande och annat ofog. Slutkläm: Jag påstår att sångaren har sjungit tveksamt på en majoritet av de konserter i den tyngre skolan jag bevittnat. Jag hade välkomnat varje "fusk" för att det skulle låta mindre illa.

Jag har alltid trott att jag kör med 9 db dämpning. Nu ser jag att det står 15 på dem!

Ja, det blir ju inte riktigt rätt att bara lyssna med öronen när Du står och sjunger rakt ut i rummet. Det är ju inte så som Din mick kommer att höra det. Titta i Claes inlägg ovan så får Du lite mer info. Vad Du hör med blotta örat kan vara totalt väsensskilt från vad mikrofonen uppfattar.

Vet Du det? Deras proppar görs ju i en viss längd, avpassad för Ditt öra, just med tanke bl a på denna effekt. Sen hjälper ju filtret till med att släppa ut en del av det ljud Du åstadkommer själv. Har Du musicerat när Du varit kraftigt förkyld? Då kan öronen vara extra känsliga. Har Du varit och testa hörseln så att Du vet att Du har en försämring?

Jag har ju specialgjutna proppar från Bellman-Symfon. De går ju dels djupt in i örat med anledning av citatet. Sen innehåller de ju utbytbara filter i olika db-klasser. Dessa filter fungerar åt bägge håll. De både släpper in och släpper ut ljud - filtrerat. Jag har använt dem i tio år nu. Tycker bl a att de fungerar speciellt bra då jag sjunger stämmor. Jag behöver aldrig oroa mig för om jag hörs mig själv i medhörningen eller ej, då jag hör mig tillräckligt bra ändå pga ocklusionseffekten. Jag har, sen jag började använda dem, aldrig haft något tjut, pip eller brus i öronen efter egen eller andras konsert. Min hörsel har hållit fint enligt de hörsleundersökningar jag gör vartannat år. Jag vill varmt rekommendera dem. De kostar en slant, de kliar som fasiken de första två, tre gångerna man använder dem. Sen är allt kanon. Har haft med mig dem i fickan överallt de senaste tio åren.

Nu har Du säkert hört något som jag missat, men..... Det som juryn berörde ett par gånger var att många av banden använde sk backingtracks med diverse olika pålägg. För den som inte vet så är detta ett slags playback som mixas ihop med det som, de facto, spelas live. Trummisen hör ett klick och spelar efter det. På backingtracket kan man lägga vad man vill. Det jag uppfattade mest på Dansbandskampen så var det ofta extra körstämmor, synthar och en och annan dubbgitarr. Men gruppen spelar alltså live, backingtracket mixas ihop med detta. Är Du säker på Autotune? Jag tyckte nog att jag hörde en hel del sånginsatser som inte lät helt rent?

Fasproblem kan det inte vara med en enda mick. De trumrum jag fått se i verkligheten som verkligen imponerat och en del man fått se och läsa om i fackpress har ju varit ganska, t o m mycket kala. Jag har sett trumrum med stenbeläggning på golv och/ eller vissa väggar. I en studio som låg i Lilla Edet var man särdeles stolta (med rätta) över sitt trumrum. De hade just detta samt att man hade tagit bort innertaket så att man fick dubbel takhöjd och sen rivit ur nästa innertak också så att man kom ända upp i nock. Sen hade man klätt taket med rustika ek- eller bokbrädor. Ett par av väggarna hade något slags dämpande material i sig. Jag måste tillstå att jag inte tyckte det lät så väldigt bra när jag stod och lyssnade till en trummis i det trumrummet, bara otroligt högt och fruktansvärt hårt ljud - även rumsljudet. Det lät dock helt annorlunda när man förflyttat sig till kontrollrummet. Teknikern lekte med balanserna från en fet stereomick som han hade placerat lågt, rakt framför setet, kanske tre meter ut från trummorna och de ambiencemickar som hängde ner från balkarna ca 2 - 2,5 m upp från golvet. Genom att laborera med balanserna från dessa gentemot närmickarna, kändes det som att han kunde få till allt ifrån ett tätt, funkigt trumljud till Bonham med fullt ställ och allt däremellan. När Du beskriver Ditt rum så låter det som att Du har schyssta förutsättningar för en hemmatruminspelning. Vad har Du för material på golv, väggar och tak? Finns det mer än garderober där? Du kan inte slänga upp ett ljudexempel? Då tror jag att det finns många här som kunde komma med konkret hjälp.

Precis! Kan vi snart inte vara överens att för det stora, förkrossande stora flertalet så är det ekonomiskt ingen dans på rosor att vara låtskrivare och/ eller artist? Per Gessle och några fler dyker alltid upp som exempel på hur mycket artisterna håvar in. Han är inte representativ. Han företräder ena änden av spektrat. Han är också en av de få artister som åstadkommer skivor som genererar en vinst. Fan, vet förresten om hans senaste verkligen gjort det? Skit samma, det drabbar ju ingen fattig.

Wonderland - "Seven Wonders". Kommer i sommar. Har precis fått omslaget, skapat av Mattias Norén, grymt!

Run to the left of the living angel girl?

Ja, då hade jag säkert haft både skivkontrakt och karriär nu!

Du har ju jättebra grejjer! Det handlar bara om att prova, läsa här och på andra ställen, testa, lyssna, flytta mic, prova igen. Sen läsa in Dig på vad EQ och kompressor, framförallt, kan göra för den vidare förädlingen av ljudet.

Svar JA! Dock lider dessa demos hårt av att ha ett sound som låter som en sämre Christer Sjögren uppbackad av en sämre variant av Rammstein. Intressant? Icke!

Kan pedalmarknaden dåligt. Men vad gäller delay så har ju Boss historiskt sett gjort bra sådana. Jag vet att det finns trådar här om wah-pedaler. Klokast vore nog att gå till välförsedd musikaffär och testa. De låter ju ganska olika inbördes och har olika funktioner. Har förresten inte just Dimebag varit med och utvecklat någon av Dunlop-pedalerna? Jag kan ha fel....

Helt klart är det så att reverbet maskerar en hel del missar och missljud från sångaren. Det är ju ett studiotrick från den gamla tiden att "rädda" en dålig sånginsats med ett överflöd av reverb, ett öde som drabbat mig i mången demostudio genom åren.

Jag skulle kanske skaffa en EQ. Man brukar ju öka på volym (ca 3 db) och lyfta fram bas o diskant i ett sololjud för att få det att låta lite större och fetare. När Du sen beskriver musiken så tänker jag direkt på ett digitalt delay för lite sköna ekoeffekter då och då samt en schysst wah-wah. Dels kan Du ju använda den på sedvanligt sätt men Du kan också ställa pedalen i vissa lägen och då få till olika "toner" el sound som Du kan variera Ditt solosound med på samma sätt som t ex Panteras gitarrist brukade göra. Utan att ha hört Ditt sound så känns det inte som om Du behöver en dist till.