KaH

Hej Chruncher. Tackar för länkarna intressant läsning helt klart på sayers forum. Roligt med akustik paneler som inte är någon exakt vetenskap utan något som en studio designern Tom Hidley har testat sig fram till praktiskt och vet att det fungerar. Back wall with the hangers. In the middle comes a diffuser. The HVAC outlets that hang there go into the ceiling http://www.johnlsayers.com/phpBB2/download/file.php?id=28174&mode=view Den tråden på sayers: Min länk In the model I gave the corner hangers is the corner trap method where the sound goes into the corner and the hangers get bigger and more massive as you go into the corner and the sound has to to return the same way. The other use is in a ceiling where I place them in the modal points - ie. on in the middle (1/2) then one in the 1/4, 1/8. 1/6 till you run out of room. Plus you may also be going in two directions at once for opposing walls. Hade varit bra om man någonstans på internet kunde mer info om hangres ritningar med mått. Eller en calculator liknade den som finns mh-audio som bekriver hur man bygger en hanger. Det som verkar grymt med hangers är att dom verkar väldigt lätta att bygga.

Nu hittade jag tråden med Emulator som byggde skyline diffusor i vattenskärd blå Eps frigolit: Emulators tråd: Skyline i blå Eps frigolit.

Hej Wellness music. Smart ide att bygga sin egna frigolitkaparbord med hjälp av tunn ståltråd som spänns och kopplas in till en batteriladdare. Vanlig vit frigolit är inte bra till detta ändamål. Utan det är den blå hårdare frigoliten som gäller. Den ser man ibland på byggen. Den blå frigoliten har en betydligt jämnare yta. Frigolitskärarkniv har fördelen att man kan smältfräsa rännor i frigoliten. Men eftersom det arbetsättet ger för dålig precision så kan man inte använda det för att bygga en qrd diffusor där det krävs exakta mått. Adrumdrum posta gärna bilder på din färdiga skyline takhängda diffusor. Smart att hänga diffusorplattorna i Eccophones bärvek för akustikundertak. på så sätt kan du variera i mellan absortion och diffustion i taket genom att hänga upp olika sorters plattor. Går även att flytta runt plattorna hur man vill och på så sätt få olika akustik i rummet.

Det hade varit riktigt intressant att bygga en Qrd diffusor i frigolit. Vet att en person här på forumet byggde en Skyline diffusor med vattenskärda bitar som han limmade i hop med lim som inte smälter frigolit. Fördelarna med frigolit är flera: Låg vikt, billigt att köpa, Lätt att skära. Att skära frigolit görs enkelt med en sådan här: Frigolit smält skärare.

Hej Cruncharn. Har inte läst på så mkt om hangers mer än det som står på Sae´s referens material. (Borde kanske vara bättre att använda mdf eller spån platta). Fast meningen med en hager är väl just att träskivan mellan isoleringsskivorna skall resonera eftersom det är en resonator av paneltyp. Storleken på hangern och tjockleken på trät avgör vilken frekvens som den kommer att dämpa. Är noga att man vet vilken densitet träskivan har så man kan räkna ut rätt resonerings frekvens. I Atlantis studion i Stockholm ser det ut som om dom hangers i taket i liverummet: Bild liverum Atlantis Atlantis studion: http://www.atlantisstudion.se/Atlantis/Valkommen.html Posta gärna länkar till sawyers forum där dom skriver om denna typ av basresonatorer.

Lösningen är enkel. Mixa först. Drick öl och grogg när ni är klara med mix passet i stället. Eller ännu bättre ta med eran färdigmixade och mastrade cd ut på krogen. Kolla om den som står i baren kan spela upp låten på Krogens stereo /pa anläggning. Då får ni bra feedback från kroggäster bartender och ägare. Allt detta medans ni kan dricka öl, drinkar och slappna av efter ett mixpass. Bra mix och låt= Spelning på stället. Folk som frågar om dom kan få en skiva. Dålig mix och låt = Utbliven respons likgigiltighet från dom som lyssnar.

Denna typ av basabsorbent borde vara bra om man har möjlighet att bygga en falsk vägg eller har bra takhöjd: The above drawing shows the rear of a typical control room design. The fibreboard panels are suspended from the ceiling with the sizes varying to give a broadband absorption field. They can also be hung behind a false wall in the studio as in the following drawing. Borde vara väldigt lätta att bygga. Klistra glasfiber på båda sidor av en plywood skiva av rätt tjocklek och med rätt mått. Som hängs fritt hängande i rep eller wire. Info Hangers: http://www.sae.edu/reference_material/audio/pages/Low%20Frequencies.htm

Hej Ponderosa. Om ni har möjlighet testa att stänga igen valvet med två bokhyllor eller liknande vid nästa mätning. Jag tror att ni kommer få helt andra värden som är betydligt bättre. Problemet är att ni kompenserar för akustiska problem som den L-formade korridoren och utrymmet bakom kontrollrummet ställer till med som det är nu. Med den perforerade Helmotz resonator ni redan har borde ni fått betydligt bättre värden. Och blivit av med mer av pekarna och dipparna i basen. Som det är nu kompenserar ni för problem som ligger utanför kontrollrummet. Jag upplever att mitt liverum blir tightare i basfrekevenserna när jag spelar bas om jag lämnar dörren öppen till kontrollrummet där jag har basfällor. Förklaringen till detta är enkel. Eftersom ljudvågorna sprider sig i båda rummen när dörren är öppen så kompenserar även basfällorna i kontrollrummet för peakar som finns i liverummet. Så om man öppnar upp till ett rum med kraftiga akustika problem kommer även det rum som man har justerat ta del av dom problemen.

Hej Ponderosa. För att Helmotz spalt absorbeten skall fungara fullt ut så måste det vara en sluten låda. Precis samma princip som med den perforerade Helmotz resonatorn som ni byggt tidigare. För att slotsen skal fungera som portar krävs en sluten låda bakom. Bygg igen dom trekantiga hörnen. Täta med fogmassa vid tak och vägg vinkel. Det allra bästa hade varit att byggt Helmotz spalt resonatorn som trekantiga lådor redan från början med slutet bakstycke och hängt upp dom mellan väg och tak. Det går att använda befintligt tak och vägg men då behövs exakt sågade sidor. samt att täta skaravrna mellan vägg och tak lufttäta. Lättast är om ni bygger så att Helmotz lådan löper hela vägen på bakväggen så båda väggarna fungerar som sida på lådan. Då behöver ni bara täta alla skarvar mellan vägg och tak. Remember the cavity behind must be sealed to an airtight container. Info om Helmotz resonatorer: http://www.sae.edu/reference_material/audio/pages/Low%20Mid%20Frequencies.htm#helm

Det är väldigt viktigt att du gör mätningarna med en riktig mätmikrofon annars kommer du få felaktiga värden. Kolla in här: http://www.thomann.de/se/behringer_ecm_8000.htm http://www.thomann.de/se/superlux_ecm999.htm Instruktionsboken till REW: http://www.hometheatershack.com/roomeq/REWV5_help.pdf Här kan du ställa frågor och läsa trådar som andra har skrivit om REW: http://www.hometheatershack.com/forums/rew-forum/ Anledningen att du skall använda en rundtagande mikrofon är att den inte har någon proximty effekt dvs den bashöjning som man får när man sjunger nära mikrofonen. Bashöjningen som man får med en njurtagande mikrofon kommer ge dig felaktiga resultat i basregisteret. Fördelen en riktig mätmikrofon har utöver att vara runtagadne är att den har väldigt Rak frekvensgång. Många vanliga studiomickar har höjningar i diskant registret så du även får felaktigheter i det registret.

Hej Demon producenten. Det är tidskillnaden mellan direkt och rumsmick som gör en stor del av rumsljudet. Om man skall justera fasfel genom att klippa så är det väldigt små justeringar som gäller. Att klippa trummor över huvutaget tar död på ambiensen. och ger trummorna ett gatetat ljud. Men det går att flytta hela rumsmickningen någon millisekund bakåt. Det man kan göra är att jämnföra i phaze scope om det blir mer faskorrekt samtidigt som man testar olika värden på hur mkt man flyttar rumsmickningen. Fasvändning vänder på fasen helt och hållet. Om man har väldigt stort fasfel så borde det fungera bra. Ett trick till som man kan använda om man har fasfel på rumsmickningen är att gatea den mick som man upplever att man har fasfel på om man har flera. OBS! Detta är en kompromiss eftersom man kapar av en stor del av rumsklangen som micken tar upp. Men man kan ställa gaten väldigt nogrannt och kapa lagom så micken fortfarande blir användbar i hop med dom andra rummickarna man har som inte lider av fasfel. Att ställa något ur Fas med fasvändningen är annars en effekt som man kan använda sig vid mix. Hörde på dockumentären om Denniz pop inspelad från Radio Stockholm som någon lagt upp på ett forum att Denniz ofta satt å fasade när han mixade. Detta sa E-type när dom intervjuade honom när han beskrev hur han försökte lära sig allt som Denniz kunde om mix. Var hemma hos en kompis och lyssnade på en inspelning han gjort. Fick frågan hur sjutton fasvänder jag Undermicken på virveltrumman om jag inte har sådan knapp på mixerbordet. Enkelt det finns fasvändning i Cubase numera. Samtidigt som han fixade detta så kom jag att tänka på intervjun med E-type om Dennis sätt att mixa. Vi tesatade att fasa ur den dubbade gitarren på ett akustiskt pålägg och effekten blev fet. Det lät som kombination av Stereobreddning och lätt Chorus. Hur fel det än är att sätta något ur fas så fick man en användbar effekt av det.

Hej John. Du kan kolla fasskillnader med: Wawes Paz analyser phase scope. Analys verktygen som finns med i Diamond bundle kan vara väldigt användbara. Annars tycker jag man hör fasfel. Störst risk för fasfel är det med rummickarna. Om du hör att du har fasfel i rumsmickningen jämnfört med närmickningen så kan du rätta till det genom att klippa i filerna och flytta rumsmickningen så att den syncar bättre med närmickningen.

Hej Elof. Ju mer transientrikt något har, ju svårare är det att få upp den "upplevda volymen", right? Ja det stämmer. Om du mickar trummorna med många mickar. får man ett större mer nära sound helt enkelt. Det nära stora soundet kan göra att man tycker att man inte behöver komprimera lika mkt. Jag tittar inte på mätarna när jag mixar utan lyssnar i stället. Är inte alltid lätt att sätta ord på saker. man hör och upplever när man mixar. Jag arbetar på väldigt många olika sätt när de gälller mixen. I bland har jag nästan jobbat helt utan kompressorer på trummorna. Allt beror på vilken musikstil det är och hur jämt dynamiskt sett trummisen har spelat på tagningarna. Om du bygger ditt trumsound på att köra mkt kompression på allt och använda dig av en busskompressor så är det inget fel med det. Innom changern Hårdrock metall bygger mkt av soundet på hård kompression just för att det är det som låter rätt. I poplåt som drar åt funk jazz hållet kanske inte samma trumsound hade funkat lika bra. Detta gäller även vid riggningen av trummorna vid inspelnings tillfället. Beroende på vilken typ av sound man är ute efter så riggar man olika.

Hej Demon producenten, Elof, Bluesboy. Det hela är enkelt. Det är stor skillnad på hur stor plats ett instrument tar i mixen. Givetvis ger 18 mikrofoner mer volym jämnfört med om man bara har spelat in ett trumset med 4 mikrofoner. Man har helt enkelt fler kanaler av samma ljud som matar på mot masterbussen. Observera att detta gäller vid inspelning utan kompressor. Spelar du in trummor med komprimering med bara 4 mikrofoner och komprimerar allt hårt så kan man även få en hög utgångsvolym motsvarande fler mickrofoner in på datorn. Trummor är det instrument som har störst dynamiskt omfång och väldigt snabba transienter. Detta gör att trummorna alltid har lägre volym jämnfört med ett instrument som mer jämn dynamik. Topp värdena på trummorna är högre men den genomsnittliga volymen är mindre. Väldigt många närmickningar gör att man fördelar dynamiska skillnader på fler kanaler vilket i slutändan ger mer volym. Alla extra trummkanaler ger vid mix således högre volym. Vilket gör att man inte behöver köra kompressorn lika hårt på trummbussen om man har 18 trum kanaler som matar på med volym jämnfört med 4. Det utökade headroomet som alla närmickar har gett gör det möjligt att helt skippa kompressorn på trummbussen. Personligen tycker jag det går bra att spela in trummor med Glyn johns metoden med bara 4 mickar. Men man får använda sig av mer kompression i mix för att få samma närhet och styrka i ljudet jämnförelsevis som man får med 7 eller 10 mickrofoner utan att använda kompressor.

Hej John. Ok ska bli grymt kul att höra låten när ni lagt på Sång och fler gitarrer. Synkoperade slingor och yttligare oktaverad riff dubb, låter som en grym ide då kommer ni få samma driv i gitarren som basen. Märks att ni har väldigt bra koll på arrning. Om ni har tillgång till yttligare tid i studion tycker jag absolut att ni skall Spela in riktiga reverbspår. Convultion sampling är grymt bra men inget kan mäta sig med ett riktigt rum. Möjligheten att akustik anpassa rummet med dom vändbara panelerna gör dessutom att ni får reverb spår som är exakt anpassade till varge instrument. Passa på att samtidigt covultion sampla rummet vid varge uppställning då får du custom Gitarr reverb IR, och custom Bas IR, av den akustik som ni anpassat med dom vändbara panelerna till respektive instrument. Grymt bra att kunna ladda in dom impulserna i Ex wawes IR-1 ha ett reverb som är för trummor. ett som är för gitarr och ett som är för bas, väldigt smidigt helt enkelt. Att använda sig av många mikrofoner vid trumminspelning ger en väldigt många valmöjligheter vid mix. Tycker inte att 18 mikrofoner är att för mkt. Vid inspelningen av Metallica´s black album använde dom sig av 34 mikrofoner på trumsettet. Allt beror på vilket trumsound man är ute efter. Att närmicka allt ger väldigt nära sound och exakt möjlighet att justera nivån på anslag på allt på hela trummsetet. Många mikrofoner ger trummorna ger en stort headroom i mixen. En stor skillnad som blir med mix med ett trummset som har många mickar är att man kan skippa trummbuss kompressorn på hela settet. Man har sådant bra headroom i mixen ändå eftersom man har så många kanaler som matar på signal jämnfört med andra instrument. Väldigt många trummkanaler innebär dock att det blir väldigt hårfina justeringar mellan alla trumkanaler. Många av närmickarna kommer ni använda väldigt lite i mix men den närhet och ambiens dom ger skapar ett unikt sound. Att använda sig av Glyn johns metoden gärna i kombination med två rumsmickar fungerar utmärkt och ger ett utmärkt sound med bara 6 mickrofoner. Men allt handlar om vilket sound man är ute efter och vilka valmöjligheter man vill ha vid mix.

Hej John Nt. Låter grymt bra. Måste säga att jag gillar låten en perfekt blandning mellan Rock & Pop, hårdrock med funkinfluenser. Enkla smarta riff på gitarr och en väldigt drivande basgång. Snygga övergångar i trummorna mellan olika komp. Disco kompet på trummorna är bara så rätt i dom parterna som skall låta pop i kombination med oktavbas kompet. Väldigt intressant att höra denna låt när sång är lagt. Men det funkar instrumentalt också om det är en ren instrumentalåt. En sak som ni kan göra är att ni spelar in rumsreverb spår för gitarr och bas. Fördeln med detta är att ni får samma rumsklang på gitarr och bas som ni har på trummorna. Eftersom ni har vändbara paneler i liverummet kan ni dessutom optimera den uppmickade rumsklangen till respektive instrument på reverbspåren. Gör så här: Sänd ljud via auxtappningarna på respektive kanal gitarr bas till ett monitorsystem som ni har ställt upp i liverummet. Funkar bra med Pa högtalare, men studiomonitorer ger givetvis bättre återgivning. Sätt upp en stereo mickuppsättning i rummet på långt avstånd från högtalarna på samma sätt som ni gör med rumsmickarna för trummsettet som ni spelar in på datorn. Givetvis spelar ni bara upp ett instrument i taget och spelar in på datorn på det sättet får ni separata reverb spår som ni kan mixa med direktljudet vid ett senare tillfälle i datorn. På plattan Reckless med Brain Adams använde dom sig av uppmickat riktigt rum som reverb på alla spår på plattan. Och den plattan har ett fläskigt sound.

Problemet med de andra du länkar till är ju att de inte dämpar så mycket. Vic Firth dämpar 24 Db. Gk ultraphones 29 Db. Obs! Extreme isolation finns två verisoner: Extreme isolation EX-25 som dämpar 25 Db. Samt den fetare varianten Extreme isolation Ex-29 som dämpar 29DB. Samma värde som GK ultraphones med Optimekåpan. En sak som dock är väldigt bra med GK ultraphones är att dom använder sig Av Sony 7506 elemnet. 7506 är en väldigt bra studiohörlur.

Är nog precis med hörlurar som med högtalarlådor. Membranen måste vara avstämda till kåpan som dom sitter i. Kan inte komma på någon annan förklaring till att basåtergivningen blir sämre när man stänger in dom inne i en kåpa vilken borde fungera som resonanskammare och öka basåtergivningen. En öppen hörlur är helt enkelt avstämd till att arbeta endast med det bakstycke som finns på bygeln. Sennheiser Hd 201 är ingen höjdarhörlur. Plastbyglarna är hopplöst dåliga och åtegivningen är knappt godkänd. http://www.prisjakt.nu/produkt.php?e=30964 Priset på mellan 150-200 kr gör dock att dom är en bra kandidat att skrota och ta ut membranen på. Sluten konstruktion och en storlek på kåpan som är i närheten av en hörselkåpa gör att återgivningen kan fungera bra när dom är monterade inne i ett par peltor hörselskydd. Modellen ovanför Hd 202 låter mkt bättre. http://www.prisjakt.nu/produkt.php?e=18600 Frågan är bara om det inte blir enklare att köpa ett par färdiga superisolerande hörlurar redan från början har membran som är avstämda för hörselkåpan. Kolla in Vic firth som inte är överdrivet dyra: http://www.trumbutiken.se/product_details.php?products_id=366&language=sv&gclid=CL__8cKtzqgCFc4e3wodvzG9fA För diy projektet får man betala 150-200 kr för hd201 + ca 200 kr för Peltor hörselskydd. För 139 kr mer får man ett par färdig byggda som bara är att plugga in och köra med. Är man ute efter stor Isolation och hifi återgivning så är nog dom här ett säkert kort: http://www.gk-music.com/ultraphones.htm Annars är dom billigare och finns att får tag på i sverige: http://www.trumslagaren.se/extreme-isolation-headphones/840-0

Det funkar hyffsat att bygga om hörselskydd till isolerade hörlurar. Mkt viktigt är dock att elementen inte hamnar för långt i från öronen inne i kåpan. Det resulterar i att man tappar mkt basåtergivnig. Givetvis beror det på vilken typ av membran man använder sig av hur bra man kan få passningen. Storleksmässigt kan Porta pro passa bra för exempelvis Peltor H7 numera kallad Optime. Dock är sitter portapro i grundutförande direkt i mot örat med endast skummkudden som mellanrum. Att stänga in ett par hörlurar innut i en kåpa som i grunden är konstuerade för öppen återgivning ändrar återgivningen ganska radikalt. Kom på när jag jobbadade i en verkstad att Sony´s klassiska frestylehörlurar passar bra i Peltor H7. bara att bryta av bygeln och knöka in lurarna i hörselkåporna. Dock lät hörlurarna bättre i grundutörande som open air i bygeln. Fick låna ett par Peltor H6 som var seriöst moddade med shennheiser px-300 när jag jobbade mekverkstad på ett värmeverk. Bra återgivning men basen var tunn. Tvärt i mot vad man tror är min erfarenhet att basåtrgivningen alltid blivit sämre när man stängt in sina öppna hörlurar inne i hörselkåporna. Optimalt är att istället använda sig från membran från ett par slutna hörlurar. Om man vill ha extrem isolation från omgivande ljud så finns dom här att köpa och är redan från början konstruerade för trumminspelning. http://www.trumslagaren.se/extreme-isolation-headphones/840-0 Test med olika ljudämpande hörlurar: http://www.trumslagaren.se/Shop/Application/Private/Headphones-review.pdf Värt att nämna i det här sammanhanget är klassiska Beyer DT-100 som är den vanliga studiohörlurern som stänger ute mest omgivande ljud med hela 20 dba. http://www.thomann.de/se/beyerdynamic_dt_100_16_b.htm

Enklaste lösningen på erat problem är att flytta reptiderna till efter hårsalongen har stängt för dagen. Sådan verksamhet har sällan öppet längre än till 19:00. Att börja repa 18:00-19:00 efter salongen har stängt för dagen. Borde funka bra för dom flesta i bandet. Om ni vill minska ljudstörningarna till grannen ovanför så kan ni göra det genom att montera ett akustiktak under det befintliga taket: . Dom skummgummi plattor som ni har (köpt) fungerar bra att dämpa efterklangen i diskant registret i rummet men kommer inte påverka ljudläckaget till övriga närliggande grannar i någon större utsträckning.

Tänkte bara tippsa om Audio Technica 2020. Den fungerade väldigt bra som trumöverhäng. På sång tycker jag att Röde nt-1 är bättre. Men till vissa typer av röster passar 2020 bra. Audio Technica 2020 är billigare än Röde nt-1 och absolut värd att kolla in. Audio-Technica's new entry-level mic puts in a star performance: http://www.soundonsound.com/sos/feb06/articles/at2020.htm Ljudexempel finns här: http://www.thomann.de/se/audio_technica_at2020.htm

Hej Gilbert. Som sagt bra att köra pad så tidigt som möjligt i inspelningskedjan. Har man det på mickrofonen kan man med fördel använda den om det behövs. Dock är det långt i från alla mikrofoner som har inbyggd pad. Då får man arbeta mer med mickrofonplacering och mickval för att undvika överstyrning. Oftast är det mikrofon på virvel och bastrumma som man brukar ha problem med överstyring på så att man behöver använda pad. Överhängen som man ofta använder stormembrans kondensator mickrofoner typ Röde NT-2 på brukar klara sig från överstyrnig eftersom dom ligger på avstånd från den starkaste ljudkällan. Om man mickar en bastrumma med en Röde NT-2 i trumman är det nog fullt möjligt att man kan dista den inbyggda förtärkaren i mickrofonen eftersom ljudtryck på 130 db inte är svårt att nå upptill i en bastrumma och då ligger man farligt nära eller mitt på gränsen för maximalt ljudtryck micken är konstruerad för. Om man då har en pad som sänker signalen in till den inbyggda förstäkraren i mickrofonen med 10 db så klarar man sig från dist.

Hej Gilbert. Är väl alltid bästa att köra basavskärning och pad så tidigt som möjligt i kedjan. Men det har alltid funkat bra att köra med 100 hz highpassfiltret på mitt Soundtracs MR-24 mixerbord. Är väldigt stor skillnad på hur bra basavkärningsfiltret är på olika mixerbord. På Alto mixern vi har i replokalen tycker jag basavkärningsfiltret fungerar väldigt dåligt. Har även upplevet samma problem på Beringher och andra budget mixerbord. På Soundcraft fx-16 som jag hade innan tyckte jag att basvkärningsfiltret funkade väldigt bra. När det gäller Pad på Soundtracsbordet bordet så tycker att den färgar fult så jag har undvikit att använda paden utan kört med gaininställningar i stället när man haft väldigt heta signaler. Har inte spelat in Bluimline pair än så länge men har läst mkt om det på nätet. Måste köpa 2-stk åttatagande mickrofoner först för att kunna göra det. Har en Sony ECM MS 957 stereomikrofon som jag använder till stereoinspelningar. Bruce Swedin använder sig av Bluimline pair för att han tycker det ger en väldigt naturlig ljudbild. Den korsade åttan är inte det allra lättaste att jobba med. Bluimline stereo tar ljudet 360 grader runt om mikrofonen. Så det gäller att ha ett väldigt bra inspelningsrum eftersom den korsade åttan även tar ljudet rakt bakifrån. Mid Side stereo som du nämner har fördelen att att man via en ms matris efteråt i mixen och kan välja hur bred stereobild man vill ha och kan mixa mellan njurmicken som tar ljudet rakt framåt och den sidtagande åttan.

Hej Jean. Kan rekomendera Röde NT-1 den en grymt bra mick till sånginspelning och funkar utmärkt Om du klarar dig med bara njurupptagning. Har inte jobbat med NT-2 an så jag kan inte säga hur den är på sång. Nt-2an har mer möjligheter med inställning av upptagningsförmåga samt Basavskärning och Pad. Dom sistnämda funktionerna har du oftast inbyggda på kanalstripen om du har ett bättre mixerbord så dom är inte nödvändiga att ha på micken. Kör man där i mot med ett ljudkort med inbyggda preamps är det inte säkert att du har dom funktionerna då är dom värda att betala extra för på micken. Möjligheten att Spela in med 8 är dock väldigt bra att ha. Framför allt för om man har två NT-2 har möjlighet att spela in i Blumlein stereo. Åtta är dessutom användbart om du skall spela in två sångare med en mickrofon. Dom kan då stå på var sin sida om mickrofonen och behöver inte trängas sida vid sida. Fördelen som runtagade upptagningsmönster är att du inte får någon proximtyeffekt dvs bashöjning när du sjunger nära micken. Röde Nt-1a: http://www.soundonsound.com/sos/may04/articles/rodent.htm Röde NT-2a: http://www.soundonsound.com/sos/mar05/articles/rodent2a.htm När det gäller ljudkort tycker jag att du skall kolla in Focusrite och Presonus deras mickpreampar är väldigt bra. Focusrite Saffire Pro24DSP: http://polysonic.se/prod.php?prodid=241009 PRESONUS FireStudio Mobile: http://www.thomann.de/se/presonus_firestudio_mobile.htm?sid=c7e76d25f1a4106bf47334dc37bb464b