laxlaxlax

Skulle säga att nej, det blir inte likadant. Inte med tron ( eller rädslan ) att det kommer bli annorlunda. Då kommer du nog lyssna annorlunda. Låt gå för det - det går väl ändå inte att göra något åt. Mixa och var glad. Om du vill övertyga dina känslor med förnuft så lägg in dom i ett DAW och fasvänd. Jag skulle bara köra på, hakuuna matata liksom.

Fyller på lite låtar med metal: #1 Therion - to mega therion. Jävligt bra skiva, bombastiskt! Märkligt att det bandet inte blev större. Den här låten headbangade jag mig ofta igenom som femtonåring. #2 Within temptation - Deceiver of fools. Blev förvånad hur ostiga de blivit, minns inte dom såhär, har kanske lyssnat på nån demoskiva från deras tidigare karriär. Den här låten är iallafall grym! Tycker förresten det är synd att moonspells gamla skivor inte finns med.

Ja, hård mot de hårda.. Men mjuk mot de mjuka. Gillar speciellt när han nämnde hur han alltid lät musikerna ha sista ordet i en mixsituation. Det är ödmjukt och skönt att höra - är oftare med om att ljudtekniker sätter sig själv på höga hästar när det borde handla om inspelning för musikernas skull. Hur tänker ni andra där? Är ju själv mer artist än tekniker och kanske lite biased, men ändå.

Ja de är fina. Men hallå, har ni glömt hur det är att somna bredvid en varm och mjuk... fendergitarr?

För mig vore det otänkbart med ett band som inte lyssnar på helheten av musiken. Trummisen lyssnar lika mycket på trummorna som på hur den funkar med gitarren, basen, sången och resten.. Sången lyssnar in sig lika mycket på trummorna som gitarren och sin egen sång och alla anpassar sig till varandra. Men de där jävla trummorna är ett problem alltså. Det var nån i nån tråd som tipsade om tunnare trummor från 60talet, som man tillochmed kunde spela tillsammans med ett piano i samma rum och banka på med. Det vore ju hur jäkla underbart som helst, ja nästan en obeskrivlig lättnad. Kan någon dementera eller bekräfta att sådana trummor finns vore jag glad. Om trummor som bankas på full patte låter lika mycket som ett piano som bankas på full patte, då skulle jag vara nöjd. Hur kan det inte vara så? Många verkar ha problem med för höga trummor och ändå har ingen tillverkat trummor som låter lägre.

berätta gärna mer om dom. Låter spännande!

Nej, jag har ingen aning. Utgick från ditt påstånde. Menar du att du ljuger?

Och om vi ska snacka digitaldist och snygg digitaldist så tycker jag echo layla har snygg digitaldist på sina ingångar. Körde i frustration in en trummaskin tillsammans med en pro one på en elektropoplåt för några år sedan på full patte så det var konstant röd lampa. Ville att det skulle låta argt och tyckte det lät bra när det slog över. EDIT: Letar upp ett ljudexempel från den låten. En sequential circuits monosynt och en trummaskin in på en kanal i ett echo layla. Bara refrängen urklippt digitaldistad_pretty_girl.mp3

Det är för att örfilar sällan är särskilt bra sätt att värma händer på. Testa kramas. Eller hålla hand.

Förstår egentligen inte vad en grafisk eq har någonstans att göra. Busse: Tycker eqium är den bästa EQ jag provat. Man kan ha väldigt smala band , hur många som helst, och den käkar inte alls mycket processorkraft. Men annars är väl de flesta eqpluggar rätt lika. Använder eqium när cubase inbyggda känns för trubbig.

Desvaenger: Fy fan, fick rejält magont av din berättelse! Måste varit riktigt tufft. Scenljudet försvann i tio minuter under en bobhundspelning förra året och jag stod i publiken och tänkte att nu står det nog någon ljudkille vid en mixer, strax marinerad i adrenealin. Själv har jag bara stått på andra sidan mixerbordet och råkat ut för ett och annat tekniskt haveri, glömt på det stora hela. Men tror nog alla ljudkillar gör så så gott de kan.

Almost any competent engineer could have done what I have. I have been incredibly lucky to be working in a music scene that spawned a huge number of distinctive, talented bands, and I made myself available to them. There is no doubt in my mind that I get some credit I didn't earn, for working on records that were going to be incredible no matter who was in the chair at the time. There are a few things about my approach in the studio that I think have made a positive contribution to the records I work on. I come from a band background myself, so I'm sympathetic to bands, and I understand how they work, both internally and in relation to the outside world. I know that asking a band to do things differently in the studio than they would onstage or in the practice room is bound to make them uncomfortable, and is not going to make them play well, so I try to let them play as normally as possible. I also respect the decisions the band makes about their own music: What it should sound like, how fast it should be, etc. Whenever I hear that a producer made a band add a chorus or shorten a solo or tack-on a string section, my blood boils a little. I also pride myself on being a bargain. A lot of people in my position try to maximize their income on every project, and eventually they price themselves out of the scene where all the good music is, and end up doing a few sessions a year for music that totally sucks. By keeping my rates reasonable, I get to work with all the good bands, not just those who have money and hype behind them at the moment. The other thing I have is experience. I've made an assload of records, and any problem that's ever going to come up in a session, I've probably already figured out how to solve it or defend against it. I can work more efficiently than a lot of engineers because I'm not guessing and I'm virtually never stumped. As percentage, I'd say my own contribution and tendencies are about ten percent of the value of my job. Eighty percent is the band and their abilities and ten percent is luck and market forces. That's a wild guess. Excellent question. I think any band has a pretty good handle on things by their third album or so, and they can start to anticipate the technical considerations. Bands with recording engineers in them are a little quicker in that regard. Neurosis and the New Year are probably the most studio-savvy bands I've worked with, in that they often have pretty specific studio techniques in mind for individual songs Rekommenderar folk att läsa tråden som Joachime länkar till. Mycket humor ( se två inlägg ovan ) och roliga kuriosa om nittiotalsband. Han verkar också vurma för orange-stärkaren tiny terror ( sida åtta tror jag ) och nämner några specifika mikrofoner. Verkar annars vara mycket ödmjuk och öppen och omystisk om hela inspelningsbiten, det var enligt mig en himla rolig upplevelse att läsa! Och på de sista sidorna börjar han svara i Haiku. Skrev du någon fråga, Joachime?

I don't use computers to make records. I use tape machines, like nature intended. I use computers for correspondence, arguments, poker and porn.

Neither. I go straight for the vagina. You find them on women. --------- Han verkar sympatisk! 😄

OT: Kanske inte saka nämna att jag exporterar mina låtar till 160 kb/s mp3or efter att ha dödat råfilerna för att spara plats på datan. Linus: Dropbox verkar bra! Men hur tusan kan det vara gratis?

Schysst! Ta diskussionen om frihet om du vill. Lyssnar gärna. Själv gillar jag inte teoretiska modeller och ser inget problem med båda sakerna samtidigt - frihet och styrning. Som att man bestämt att man inte får döda nån annan i sverige, den friheten begränsas jag gärna från.

Nä du tänker på ditt hjärta. Jag menade klimatet.

Lägg upp ljudexempel så är det lättare att förstå.

Jasså! Aldrig fått till det, men där ser man. Finns det förresten inte pluggar som har audio -> midi-konvertering så man kan styra nån monofonisk bitplugg? Tänkte på det, för jag har en audio - CV/gate-funktion på en synt här. Det borde väl finnas i mjukvaruvärlden också?

Jag insisterar på förkortar!

Tror inte det kommer låta så, kanske häftigt men inte så rena vågformer. Kollade runt lite och det verkar som de kör bitljuden förinspelade från ett NES med hjälp av NerdTracker2.

Japp, det är definitionen av en sampler. Den kan göra allt det du beskriver. Sök på Free vst sampler, ladda ner och släng in i din DAW. Prova och kom tillbaka om du får problem.

Det kan bli minimalt otajt med mp3 pga av att kodningen (ibland?) förkortar längden, så egentligen borde man köra wav men det tar sån himla tid. Vanligtvis brukar nån av de som är med i samarbetena inofficiellt bli knytpunkt, och så skickar alla sina filer dit. Brukar vara snubben som gillar att mixa eller producera. Tycker det är skönt att ha tydliga roller och att en tjomme tar hand om att slänga ihop alla grejjer, blir så oöverskådligt annars när förändringar görs på fler ställen utan inbördes ordning. Ibland har det hänt att någon tagit hand om producerandet, musikaliskt vad som ska låta var och hur mycket - och en annan har tagit över filerna efter honom och mixat hur det ska låta. Också på gränsen till meckighet. Lycka till med uppsatsen.

Mitt förslag var löd själv, men fint väder du med eftersom du hittade!

Är inte det där ett väl teoretiskt och pragmatiskt sätt att se på frihet? Ska vi gå på den linjen ( teoretisk ), så ser jag hellre ett samhälle där lyckan är maximerad.