JJRockford

Kan tänka mig att det svängde ett gäng. Har en dokumentär på VHS hemma som handlar om Rocktåget 1991, som då bestod av Niklas Strömstedt, Lena Ph och Tomas Ledin. Nicci Wallin och Lasse Andersson lirade i Ledins kompband, tillsammans med Micke "Nord" Andersson (samt en keyboardist och en percussionist som jag glömt namnen på) och fick låtarna att låta som tung stadium-rock 🙂

Helt överens. Men min invändning gäller alltså om en (1) spelning som når mer än en halv miljon lyssnare ska jämföras med en spelning som når en lyssnare. Resonerar du likadant när det gäller live-gigs? Att ett gig på den lokala pizzerian ger borde ge lika mycket gage som att headlajna Roskilde-festivalen? Så, hur får en låtskrivare vanligtvis betalt när ett skivbolag behöver låtar till sina artister?

Har dålig koll på vad du gillar annars, men testa t ex denna: https://www.youtube.com/watch?v=t3B15OEbbj4 Edit: Youtube-länken syns inte för mig. Postar den utan https och sånt: youtube.com/watch?v=t3B15OEbbj4 Kanske funkar att kopiera upp den till URL-fönstret?

Du får berätta för mig och eventuella andra okunniga. Säg att t ex Warner behöver låtar till en ny Darin-skiva. Hur går processen till? Vem får betalt av vem?

Det är det nog lite mer hysch-hysch kring. Ämnet har varit uppe här på forumet flera gånger, men det är nog egentligen ingen som vet exakt mer än vad de själva fått. Filter skrev en artikel för ett par år sen som lyfter fram flera sidor av "den nya musikindustrin", samt troliga förklaringar på t ex Magnus Ugglas ilska över Spotify-ersättningar. Det dök även upp en artikel häromveckan som handlar om hur prenumerationspengarna fördelas mellan de olika aktörerna, har länkat till den härifrån.

Finns det artister som får så mycket om de är signade? Jag har haft två skivkontrakt, då fick vi runt 1 euro/såld skiva. Jag tycker att 99 kr/st är ett väldigt högt pris för en digital utgåva av en skiva, i alla fall om en tänker på att fysiska skivor ofta kostade ungefär samma. Å andra sidan så är det väl alldeles utmärkt om det är såpass relativt enkelt att plocka in pengar. Tror att det är betydligt lättare (därmed inte alls lätt 🙂) att hitta 5000 supertrogna fans som betalar det där, hellre än 50 000 fans som tycker att det är värt att lägga 100-150 kr på en CD-skiva.

Det stämmer säkert, men jag antar att artisterna då också får någonting för detta tapp, i form av t ex hjälp med PR? Annars finns ju ingen som helst anledning att signa med ett bolag. T ex CD Baby tar 59 US$ i engångskostnad för att distribuera en skiva, sen får artisten 100% av intäkterna.

Hur svårt kan det vara att se skillnaden i vad det är upphovsmannen* får betalt för? 1 spelning av 4 min låt på Spotify: 1** lyssnare 1 spelning av 4 min låt på SVT1: > 500 000 lyssnare * Jag är, som jag flera gånger skrivit, tveksam på om du förstår skillnaden på "artist" resp "upphovsman", samt vilka delar av Spotify's ersättning som går till respektive kategori. Tror att du här egentligen menar "artist", men skriver ändå "upphovsmannen" för själva resonemangets skull, d v s hur många lyssnare en spelning på Spotify resp. en på SVT1 ger. ** Det är så klart inte orimligt att en Spotify-spelning då och då har fler än en lyssnare, t ex om en familj lyssnar på samma spellista.

Mycket möjligt, har inte så bra koll på hans tidiga karriär, gillar mycket när han sjunger på svenska 🙂 Men ja, stilen då var nog en hel del åt Bryan Adams-hållet.

Nej, då har du nog missförstått mig. För det första handlar debatt-artikeln främst om låtskrivare, inte artister. Såvitt jag vet har ingen brutit mot några ingågna avtal. Men min fråga gällde snarare en helhetssyn på ersättningen; D v s, om låtskrivarna vet att de inte kommer få så mycket pengar av Spotify, varför tar de då inte ett högre arvode från sina direkta uppdragsgivare (vilket är artister/låtskrivare). Skivbolagen betalar väl låtskrivarna för att skriva låtar åt skivbolagens artister? Artikel gäller väl specifikt låtskrivare? Gör du dina egna låtar och lägger upp på Spotify är väl ersättningen alldeles utmärkt? Möjligheten att piratkopiera är en del av utvecklingen. Det är helt fritt att sitta och önska bort den, men ganska meningslöst. Gilla läget och försök istället göra det bästa av det. Du gör en jämförelse där du inte verkar veta vad den ena delen av jämförelsen egentligen innebär. Eller kanske båda, eftersom du i resten av inlägget verkar blanda ihop "artist" och "låtskrivare". Jag har ingen aning om vad en får som låtskrivare för 35 000 spelningar på Spotify. Men om SVT, som sällan har under minst några hundra tusen tittare/lyssnare (och ibland några miljoner) betalar samma pengar för samma speltid är väl deras ersättning sämre? D v s om ersättningen är X kr, så blir ju X / 35 000 ett större tal än X / 300 000... 🙂 Vilken av dem? 🙂 Kan i och för sig kolla, vet att minst en av dem hänger här.

"Den"? 🙂 Han hade en jättehit i början av 90-talet med "Catch the moon", den skivan sålde i några hundra tusen ex vill jag minnas. Efter det har jag dålig koll på karriären fram tills "Marstrandsfånge No 90 Kleist". Numera går det i a f som på räls, en live-version av nämnda skiva spelas ständigt för utsålda hus på Karlsten varje sommar, och han har också gjort föreställningar baserade på de övriga. Var t ex och såg "Teaterkungen" på Livrustkammaren i höstas, samt "Made in China" på Kajskjul 8 i Göteborg för någon månad sen. Riktigt bra.

Stefan Andersson meddelade igår att alla hans skivor numera finns på Spotify, iTunes och liknande. Blev helt fast i hans skiva Marstrandsfånge no 90 Kleist för några år sen (efter att några låtar dök upp i slutet på en ljudboksversion av Ann Rosmans "Porto Francos väktare"). Visor i grunden, men med inslag av musikal, rock, klassiskt, folkmusik, plus texter som beskrev fångar och händelser som utspelade sig på och kring Marstrands fästning Karlsten på 1700-och 1800-talet. Riktigt bra. Upptäckte sen att han gjort fler skivor på samma koncept. Skeppsråttan: Göteborg 1600-1800-tal, bl a förlisningen av Ostindiska Kompaniets fartyg Göteborg, demonutdrivning, amiral Tordenskjolds anfall mot nya Älvsborg, lösensummen för nämnda område efter freden i Knäred, kaparen Lars Gathenhielm o s v. Teaterkungen: Om Gustav III, från det att han blev kung, via militärkuppen och misslyckade krig till mordet på honom och dess efterspel. Made in China: Ny skiva, bara någon månad gammal. Handlar mer specifikt om Ostindiska Kompaniet, och hur det var att jobba som sjöman åt dem, plus lite relaterade saker som brittiska flottans "Judge Dredd" (piratjägare som hade mandat att döma pirater direkt vid gripandet). Kuriosa: För ett par år sen frågade jag via Stefan Anderssons Facebook-sida när dessa album skulle dyka upp på Spotify. "När vi får tillräckligt bra betalt från dem" blev svaret... 🙂

Är det ett relevant påstående eller en fråga? 😉 Om det är allmänt känt att intäkterna från Spotify är dåliga (via STIM antar jag?), så är det väl framför allt låtskrivarnas direkta uppdragsgivare (skivbolag/artister) som de ska diskutera högre arvode med? Hur hade låtskrivarna det utan teknikutvecklingen? Hur många låtskrivare kunde sitta hemma med en laptop på 80-talet och sno ihop en färdig produktion? Hur många tittare når en sändning från SVT?

Jag trodde att STIM var ett sätt för låtskrivare att gå ihop? Och hur blir STIM tvingade?

Årsredovisning?

Absolut, där tror jag att den stora striden bör vara. Ett skivbolag tar ju typ noll risk på att lägga ut en skiva på digitala försäljningskanaler, jämfört med att pressa upp X antal fysiska CD-skivor, lagerhålla, distribuera o s v.

99 kr/mån är väl inte så lite ändå? Jämför du med CD-tiden är det ju motsvarande att alla Spotify-användare år ut och år in köper 2-3 CD-skivor var tredje månad. Enligt IFPI såldes det 1998 ca 26 miljoner skivor (inkl singlar) i Sverige per år. Jag har inte lyckats googla fram hur många Spotify-användare det finns i Sverige idag, men redan 2009 passerade det 1 miljon. 2009 såldes det ca 20 miljoner skivor (inkl. singlar). Så, jämfört med vad som väl anses vara ett bra år (1998) skulle Spotify täcka upp för ett tapp på ca 6 miljoner sålda skivor, d v s 6 skivor/spotify-användare. Om vi räknar på den lägra siffran 2 skivor/3:e månad blir det ändå 8 skivor/Spotify-användare. OBS. Vet att många Spotify-användare inte är Premium-användare, så inkomsterna från reklam-lyssnarna är säkert lite lägre.

Skillnaden för dig och de större aktörerna kan väl vara mängden mottagare. Tänk under t ex fotbolls-VM, kan det vara någon miljard eller mer som tittar på en del matcher? Säg att 100 miljoner av dem vill ha sändningen i HD. Plus de andra då. Och all trafik som annars går. Det blir "några" gigabyte data per sekund som ska transporteras...

Varför satte du ett frågetecken i slutet av mening #3? (OBS! Krumeluren i slutet av min mening ovan, som ser ut som de övre ca 60% av ett "S" med en prick under är alltså ett s k "frågetecken" och indikerar vanligtvis att meningen ska läsas som en fråga 😉).

http://www.aftonbladet.se/debatt/debattamnen/kulturochnoje/article20313914.ab Är det verkligen streamingtjänsternas ansvar att låtskrivarna får betalt? Borde en inte som låtskrivare kolla upp vilka inkomster en får för respektive tjänst och sen skriva avtalen med sina uppdragsgivare (artister/skivbolag) utifrån det? Obs. Själv är jag varm anhängare av fackföreningar och förstår att det oftast kan vara tufft för enskilda låtskrivare att sätta press på de stora bolagen. Att gå samman för att försöka förbättra sin egen situation är helt rätt väg att gå, och det finns säkert ofta all anledning att ifrågasätta hur fördelningen av intäkter från musiken ska fördelas mellan de olika parterna. Men frågan är alltså om varför de verkar anse att det är streamingtjänsternas ansvar att se till att de får betalt?

Lägg märke till fråge-tecknet i slutet av det jag skrev. Det bör förhoppningsvis indikera att jag ställer en fråga och inte gör ett påstende? (Gjorde frågetecknet lite större här så att du inte missar det 🙂) Så, känner du till någon reklam från Rolex, Calvin Klein (eller något liknande) där de påstår att deras produkter upphäver naturlagar alternativ går emot all känd vetenskap inom det relevanta området så får du gärna länka eller citera det här.

"Det finns inga genvägar till det perfekta ljudet"...

Skillnaden är väl att Rolex, Calvin Klein och liknande inte påstår en massa saker om sina produkter som är direkt osanna?

Inget fel på preampsen i Behringerbordet. Men det finns mycket fördomar kring Behringer...