Henrik Andersson Vogel

Det fungerar bättre än man kan tro...

Du bör absolut undvika att högtalarpodierna har egen resonans. Det kommer att påverka din lyssning rejält till det negativa. Den akustiker jag anlitade rekommenderade att högtalarstativ gjuts i betong – minimal resonans. Jag tror att du klarar dig om du fyller podierna med Gullfiber, men de ser rätt stora ut så det blir inte billigt. Uppriktigt sagt tycker jag inte, med mina visserligen begränsade kunskaper, att det där verkar vara en helt vettig lösning. Hälsningar /Henrik

Testa framförallt att inte dista för mycket. Det är det vanligaste misstaget när det ska spelas in råa gitarrer. Eller testa att splitta varje gitarrspår i två, ett som är mer eller mindre cleant och ett som är mer distat. Då får man med strängseparationen från det cleana och vräket från det distade. Jag pratade med Pelle Gunnerfeldt som bl.a har spelat in The Hives, han kör alltid en helt ren DI från gitarren och bussar ihop med en mik på gitarrförstärkaren (och ev några till mikar i rummet). Hälsningar /Henrik

Högpassfilter på sång innan kompressor är finemang, fast det gör jag oftast redan vid inspelning.

Och sedan måste man komma ihåg att fasfel bara är dåligt om det låter dåligt! Jag menar, AB-stereo bygger ju definitionsmässigt på tids- och fasskillnader, men låter jättebra rätt använt. Crangdaniel, föreslår att du lägger upp en ljudfil som illustrerar ditt problem. Då blir det lättare att hjälpa till. Hälsningar /Henrik

Förresten kan jag meddela att det till Toft-borden kommer en mätarbrygga som kan köpas separat och anslutas i efterhand. /Henrik

Jag har ett sådant och planerar dessutom att sälja det inom kort. Dock har jag en köpare som verkar helt inne på att ta det. Dayners stora fördel är preamparna som är rena och snygga med gott headroom. EQ'n är användbar om man inte ägnar sig åt exterma övningar. Routing och tappningar etc är logiskt och flexibelt. Vissa grejer var dock kloka så som studiomarknaden såg ut 1986, fast inte idag. Till exempel finns det möjlighet att köra bordet både i -10 och +4, beroende på hur man löder kablarna till Tape Send och Tape Return. Det innebär att man måste löda om den multikabel man använder och att dessa ingångar alltid är obalanserade (om det nu är ett problem). Sedan är den interna distributionen av spänning och jord av budgetkaraktär – vilket iofs gäller alla bord i prisklassen. Här har jag dragit om hela spänningen och jorden i mitt bord vilket gjorde att det nu är KNÄPPTYST på allt man inte vill ha; brum och brus. Dayner är helt i klass med Soundcrafts bättre bord (typ Series 6000 eller 1624), men med en i allmänhet lite renare karaktär. Hälsningar /Henrik

Menar du 600-serien? Vissa gillar dem, andra hatar dem. De kräver en del underhåll plus att de innehåller vissa specialdelar som kan vara svåra att få tag på om de pajat. Kraftwerk har gjort en massa plattor med sitt 618 och det stod ett 636 i Studio Gröndahl som är till salu nu när de skaffat ett gigantiskt API (de jävlarna). John Hardy har en retrofit preamp som man enkelt kan sätta in i 600-seriens kanalstrippar, tror de kostar $300/styck vilket i så fall är en tredjedel av Hardys fristående preampar. Det finns två typer av EQ, de som har parametriska band är populärast. Hälsningar /Henrik

Men alltså – Behringers preampar är inte ofärgade. De jag har råkat ut för (de äldre varianterna, vad heter det där bordet? MX8000?) är ettriga och saknar botten, precis som de Mackie-preampar de har kopierat. De har usel headroom och klipper fult när de klipper. Enligt Claes som är ÅF för Behringer har de dock blivit bättre på senare år. Det är korrekt, men det har inte med saken att göra. Jag dissar dem inte, är tvärtom helt tydlig med att jag inte har testat dem. Däremot säger jag att jag inte kan föreställa mig att de låter bättre än LineAudio. Det bygger jag på att jag känner till LineAudios produkter ganska ingående, och har en viss pejl på hur man kan bygga preampar. Ska man ta ett steg över LineAudio blir det i ett slag mycket dyrare. Men även om jag vill tillbakavisa den underförstådda gliringen vill jag uppmana dig och andra att även i fortsättningen vara ifrågasättande inför allt ni läser – speciellt när det kommer från folk som har ekonomiskt intresse av det de skriver. Gör gärna ert bästa för att dra ned brallorna på folk, det är lättare än man tror... Keep it coming. Hälsningar /Henrik

Tveklöst.

Hatten av...

Garageband är bara mjukvara, du behöver hårdvara också. Dels en mikrofonförstärkare (preamp), som förstärker upp mikrofonens signal till användbar nivå, och dels en AD-omvandlare som gör om den analoga signalen från mikrofonförstärkaren till digital signal, som kan läsas av Garageband och andra audioprogram. I vissa enheter är mikrofonförstärkare och omvandlare sammanbyggda i samma låda. Mycket enklare, mer av leksakskaraktär. Men det lär duga till det du ska göra eftersom du inte kommer att behöva spela in 96 kanaler och slänga plugins på allt. Om det sedan visar sig att du inte är nöjd med Garageband kan du ju alltid köpa något annat audioprogram (t.ex Cubase eller Logic) senare. Garageband medföljer din Mac gratis. Nu har jag inte använt Garageband jättemycket. Börja med det, och köp något annat om du upptäcker att du behöver mer. Om du använder en hygglig mikrofon, mikrofonförstärkare och AD-omvandlare och ställer in nivåerna på lämpligt sätt, så behöver du inte ta bort brus. Ska du däremot ta bort brus och knaster från LP-skivor finns det olika plugins, bland annat till Wavelab (ett audioprogram du också kan använda för inspelning om du inte har för många spår). Du kan inte köra utan. För att få upp en LP-spelares utsignal till användbar nivå behöver du en sk RIAA-förstärkare. Finns i välsorterade stereobutiker. Men hjälp av den kan du ansluta din LP-spelare till Line-ingångarna på ditt ljudkort (din AD-omvandlare). Hälsningar /Henrik

Har inte jämfört med just RME's preampar, men jag har svårt att tänka mig varför de skulle vara bättre än LineAudio. Av de jag har jämfört tycker jag att man ska upp på preampar som kostar runt 8000 kr/kanal för att det ska vara värt att uppgradera – sådant som Vintage Design, GreatRiver, Daking etc. (OK, Dakings Mic Pre IV kostar ca 6500 kr/kanal). När man jämför priser ska man iofs komma ihåg att LineAudios preampar inte har någon DI för t.ex bas. Jämför man med t.ex FMR Audios RNP, så har den ju två st alldeles utmärkta DI-ingångar, den rampar upp fantommatningen så att det inte blir en smäll i högtalarna om man glömt fimpa dem, och den har insertpunkter. Talar vi enbart om preampens ljud tycker jag visserligen att RNP är lite intressantare än 2MP, men inte så mycket att det i mitt tycke motiverar prisskillnaden. Hälsningar /Henrik

Den är iallafall jättebra.

LineAudio-preamparna duger definitivt att göra plattor med. De låter lika bra som preamparna i mitt mixerbord som kostade 200.000. Anledningen till att de är så billiga är att Roger (som driver företaget) inte har någon distributör, utan säljer direkt till oss återförsäljare.

Exakt. Och prova att gå runt lite grann i rummet när du lyssnar på musik som borde låta bra.

Att jag inte tänkte på Garageband! Som sagt, för ganska okomplicerad inspelning som detta fungerar det ju fint. Dra av 1495 för Cubase SE i mina prisexempel ovan. Däremot tycker jag att man bör satsa på en vettig fristående preamp som LineAudio 2MP, om man inte köper Metric Halo ULN-2. Det är faktiskt det enda ljudkort jag har testat där de inbyggda preamparna kändes inte bara "OK, kan väl duga", utan riktigt bra. Vilket förstås är del i varför ULN-2 är så populär bland tekniker som håller på med klassisk musik. Hälsningar /Henrik

Det låter som att du upplever stående vågor i ditt rum. Det gör just att vissa låga frekvenser försvinner helt på vissa ställen i rummet och blir kraftigt förstärkta på andra. Men den effekten borde förstås uppstå också när du lyssnar på andra skivor än just din! Så om det är något unikt för just din platta låter det som att det är något knas. Hälsningar /Henrik

Alla mina mikar går genom patchbay, liksom i 99% av alla större studios...

Min kompis har en Fender Pro Reverb gitarrförstärkare. Den föll av bilen på E4:an i 110 km/h. Det var mest trädelarna som gick sönder, frontbaffeln hade spruckit i två delar mm. Så den gick att laga och låter idag lika bra som då den var ny. Hälsningar /Henrik

Är det alltså bara en enda sologitarr som ska spelas in? Nu nämner du inget om budget, men jag skulle säga: Det billiga paketet – Stereopar LineAudio CM3 – Mikpreamp LineAudio 2MP – Ljudkort Event AudioFire 2 – Program Cubase SE Listpris totalt 9155 kr ink moms. Det halvdyra paketet: – Stereopar Oktava MK012 m tre par kapslar – Mikpreamp LineAudio 2MP – Ljudkort Event AudioFire 2 – Program Cubase SE Listpris 12290 kr ink moms Proffspaketet: – Stereopar Microtech Gefell M300 – Ljudkort med inbyggda preamps Metric Halo ULN-2 – Program Cubase SE Listpris ca 31540 kr ink moms Alla tre paket ger utmärkta resultat. Hör av dig på henrik@recordista.com för bra paketdealar. Hälsningar /Henrik

Jag var tvungen att öppna den låten igen och kolla: Det stämmer att jag endast använde denna mik till baskaggen, men jag använde även närmiken över virveln och överhänget i mixen. Placeringen blir ju rätt viktig, eftersom allt man gör med den kanalen både påverkar virveln och baskaggen. Men detta gällde ett band som körde alla grunder live, och då hade jag ju större delen av mixen klar redan innan jag tryckte på Rec. Hälsningar /Henrik

Nr tre på M201, nr två på MD421. Nr ett på att kolla vad det är för fel på en virvel som låter klonk, samt experimentera med mikplacering.

Jag vet flera som gillar RE20 på baskagge, har faktiskt inte haft nöjet att testa den själv men den står på önskelistan. Angående flera mikar på baskagge kör jag ibland en vid punkten där klubban träffar slagskinnet, antingen inifrån baskaggen, annars in under virveltrumman (se till att inte baskaggepedalen gnisslar bara 😄 . Den andra miken kan placeras vid frontskinnet för att få lite mer botten och sjung. Utmärkt är att ha en mik med åtta-upptagning, som placeras så att den "tittar" snett ned på bastrumman, vilket gör att pukorna knappt alls kommer med. Men även om jag ibland placerar ut två mikar vid baskaggen är det sällan jag använder bägge när jag sedan mixar. Oftast tar jag en mik som helt eller delvis får titta in i hålet i baskaggens frontskinn (om det finns ett sådant hål). Det brukar ge en bra balans mellan klipp och botten. Puffskydd kan vara bra om hålet är litet. En ball grej jag gjorde på en inspelning för inte sä länge sedan var att placera en AKG C414 under virveln, mitt emellan virveln och baskaggen. Jag satte först miken i åtta, och riktade den så att en lob pekade på virveln undersida och en lob på baskaggens slagskinn. Hur jag än placerade blev det lite för mycket virvel, men när jag satte miken i hypernjure (med största loben mot baskaggen) blev det jättebra balans! Faktum är att när jag sedan mixade använde jag inte alls den mik jag hade framför baskaggen och jag tror faktiskt inte heller att jag använde närmiken på virveln. Överhänget och C414 räckte. Så det tricket kommer jag att köra fler gånger. Hälsningar /Henrik

En personlig favorit till baskagge är Shure SM7B. Enda nackdelen är att den är ganska stor och klumpig och därmed inte är helt lättplacerad (samt att den kräver ett bra stativ). Denna nackdel delar den dock med de flesta mikrofoner som är speciellt anpassade för bastrumma. SM7 är dessutom underbar till sång, basförstärkare, gitarrförstärkare, blås och mycket annat. En riktig arbetshäst, grymt underskattad. Skulle föredra den framför vilken som helst konding för samma pris. Hälsningar /Henrik