Henrik Andersson Vogel

Vad Fredrik sa. Låter stärkaren och gitarren bra är du till 90% i hamn. Annars är det mycket lite du kan göra åt saken. Ett tips - ganska ofta kan det låta bättre att inte köra så mycket dist vid inspelning, det blir råare och inte så fräsigt. Hälsningar /Henrik

Bara att gratta...ja, om du lyckas reparera den förstås. Peter Drefahl känns lite tyngre på kondingar, Olaf Prinz är mer inne på dynamiska och bandmickar såvitt jag har förstått. Hälsningar /Henrik

Det hade jag förmodligen gjort. MEN - är det en C-414 EB, den gamla varianten med mässingskapsel? AKG har rykte om sig att oombett riva ut de kapslarna och sätta i sina nya, mycket sämre, teflonkapslar. Du kan också först höra av dig till någon av följande tyskar, som vet ett och annat om att reparera mikrofoner: www.vintage-microphones.de/index.html www.drefahlaudio.com Hälsningar /Henrik

Ännu bättre, lägg ut en mp3:a på inspelningen, så att man får lyssna.

Inga inställningar på preampen kommer att hjälpa. Den första frågan är om du verkligen måste ha sången och gitarren så vansinnigt separerade. Jag menar, det kanske till och med är bra att man som lyssnare får känslan av att du sitter där med gitarren? Jag skulle åtminstone experimentera lite med att placera A51:an någonstans där sången och gitarren lät balanserad. Nå, men om du vill ha större frihet vid mixningen tycker jag att du ska försöka tillverka någon baffel som du placerar mellan mickarna. Med baffel menar jag en skiva av något ljudabsorberande material som du placerar så att den skuggar mickarna för varandra. Du får vara lite uppfinningsrik. Kanske kan du snabbt spika ihop någon ställning som kan hålla en tjock filt eller sovsäck. Ställningen skulle kunna se ut som ett upp och nedvänt "L" och bilda en baffel mellan gitarren och din mun. Om du inte behöver se gitarren när du spelar kan du ha baffeln ända in mot bröstet, men annars tror jag att det blir helt OK med någon decimeters glipa. En annan lösning är att använda två mickar som kan ställas i 8-läge, där den ena får peka ned mot gitarren och den andra upp mot din mun. Men det kräver förstås en viss investering. Bästa hälsningar /Henrik

Äggkartonger är en råttan-i-pizzan-myt. Det gör ingenting för ljudisolering, akustikbearbetning eller någonting som helst, utom då att vara en fiffig förpackning för ägg. Om du inte är intresserad av att ha ägg på din vägg, finns det ingen anledning att ha äggkartonger där. För övrigt lär äggen ramla ur om du sätter kartongerna vertikalt. Glöm äggkartonger. Nu. Tack. Inga "men min granne sa...". Bort. Det finns en annan tråd om ljudisolering av sångbås. Kolla den. Och vad gäller Jams akustikplattor har jag inte testat dem. Men jag kan berätta att jag just håller på att bygga en professionell studio, och min akustikkonsult rekommenderade SUND miljöskiva från Akustikmiljö i Falkenberg (akustikmiljo.se). Han tyckte att det var den bästa uppfinningen sedan skivat bröd. Utan tygbeklädnad och bärverk kostar den 187:50 kr/kvm ink moms. Alltså lite dyrare än Jam's, men dämpar spikrakt ned till 125 Hz om man monterar dikt mot väggen. Vill man dämpa lägre, monterar man med luftspalt till befintlig vägg. Får man plats, lägger man in ett lager 95 mm Gullfiber bakom. Får man mycket plats lägger man två sådana lager. Ju längre från väggen, desto lägre frekvenser dämpas. Att dämpa bas kräver utrymme. Men nu talar vi om sångbås, så du kommer ändå inte ha att göra med speciellt mycket frekvensinnehåll under 100 Hz. (Barry White är död). Observera att detta handlar om dämpning av resonanser INUTI lokalen. Detta är något helt annat än ljudisolering. För ljudisolering, läs den andra tråden. Och glöm äggkartongerna. Hälsningar /Henrik

Är också rätt intresserad av att höra i vilken proffsstudio man släpper iväg folk med en inspelning av en ostämd bas...jag tycker att du ska kräva att de fixar det utan extra kostnad.

Har aldrig provat Beta52, så jag kan inte jämföra den med MD421. Vissa tycker dock att Beta52 är mycket bra till gitarrförstärkare, så den tycks inte enbart vara bra till en enda sak. Sådant är ju lite viktigt för den som är budgetmedveten. SM57 funkar utmärkt till pukor. Det finns lämpligare mickar, till exempel MD421, men om du ska kunna närmicka varenda puka sticker budgeten iväg rejält då. ADK SC-1 har jag inte hört gott om, speciellt har ADK-konstruktören JP Gerard själv sagt på flera diskussionsfora att de och de andra småmembranskineserna suger. Jag är verkligen ingen Behringer-fan, men ECM8000 har jag och är mycket nöjd med till trumöverhäng (och då har jag en micksamling som totalt borde vara värd omkring 35-40.000). Kostar som sagt runt 500 kr/styck. Ett alternativ om man vill stötta svensk industri är LineAudio CM-2. Jag har ett par, brukar föredra ECM8000, men CM-2 är njurar, så om ditt inspelningsrum låter illa kan de vara bättre. Men bäst gillar jag som sagt Oktava MC012. Eller min B&O BM5, men det är en helt annan historia. Men kom ihåg - det viktigaste är att själva låten och arret är bra, därefter kommer musikerna och kvaliteten på deras instrument. Är allt detta bra kan du hänga en Clas Ohlson-mick i taket och spela in, och det kommer ändå att låta bra. Så svettas inte alltför mycket över ditt köp, bättre att hoppa på tåget och komma igång. Lycka till! Hälsningar /Henrik

Jag föreslår: OH: Par Behringer ECM8000 (1000 kr/bägge) Virvel: Shure SM57 (beg 700 kr) Baskagge: Sennheiser MD421 (beg 3000 kr) Summa: 4700 kr. Varianter kan vara att lägga till fler SM57:or om du tycker att du behöver närmicka pukorna. Eller att hitta en begagnad AudioTechnica ATM25 (ca 1500 kr beg), köra den på baskagge och MD421 på någon/mittemellan några pukor som behöver förstärkas. MD421 funkar också bra istället för SM57 på virveln (tjockare ljud). Ytterligare en variant är att till OH välja ett par Oktava MC012 (4000 kr/matchat par), och enbart köra en mer dedikerad baskaggemick (som AudioTechica ATM25 - ca 1500 kr beg). Eller två SM57:or, en till virvel, en till baskagge. Jag är lite emot dedikerade trummickar, eftersom de oftast är så EQ:ade att de bara har exakt ett ljud vad man än gör med dem. Bra om man råkar gilla det ljudet, men... Dessutom funkar de mickar jag föreslår ovan till väldigt mycket mer än bara trummor, och är därför prisvärda. MD421 är grym till gitarr- och basstärkare, blås, och vissa sångare. SM57 är också bra till vissa sångare, och många gillar den till gitarrförstärkare, dock inte jag (rena ljud möjligen). ECM8000 funkar bra till de flesta akustiska instrument, men är lite brusiga om ljudkällan blir för tyst. Oktava är mycket snyggare i ljudet (lite avrundad topp, liten knöl i lågmidden) och mycket tystare. Dessutom kan man köpa till olika kapslar, och bygga ut micken allteftersom man får råd. Bästa hälsningar /Henrik

Lägg ut en ljudfil och skriv vad du tycker problemet är. Annars är det svårt att säga något konkret. Hälsningar /Henrik

Läs här och här. Hälsningar /Henrik

Spinnybob - det råder absolut ingen tvekan om att man som elev måste lägga ned en massa jobb själv för att få ut något av en utbildning. Min poäng var mest att OM man nu ändå är disciplinerad, intresserad och ambitiös, så kanske man kan investera sina pengar bättre än genom att lägga dem på en utbildning. Det är olika från person till person. Min kompis (han med kablen) har som sagt gått SAE, och jag känner inte att han kan mer än jag som inte har gått där. Jag har däremot studerat och experimenterat på egen hand. Det funkade för mig, att plugga på en skola funkade för honom - och uppenbarligen för dig. Om du har gått SAE känner du väl till deras kursavgifter bättre än jag. Min kompis betalade iallafall 70.000:- för deras niomånaderskurs. De övriga 50' jag lade till i min kalkyl var förstås studiemedel för att kunna betala mat och hyra under studietiden och därmed inget som dras av från själva kursavgiften. Naturligtvis finns det de som klarar att plugga och samtidigt sköta ett jobb på kvällar/helger, och som därmed inte behöver sådant lån. Bästa hälsningar /Henrik

En melerad mix är alltsomoftast en bra mix...

Det sitter inte i prylarna, det sitter i ljudteknikerns kunskaper. Om jag och Michael B Tretow skulle mixa samma material, och jag hade tio gånger större budget än han, skulle hans mix ändå vara tio gånger bättre än min. Att mixa in djup i ljudbilden handlar framförallt om att använda reverb och delay på ett klokt sätt. Det behöver inte vara dyra burkar, men man måste veta hur man gör. Hälsningar /Henrik

Nej det är mer skilnad än så på dem även om en 58 liknar en 57 när man tagit av puffskyddet. När man tar av puffskyddet på en SM58 har den ju bara en liten skumgummiyta över membranet, medan SM57 ju fortfarande har sin metallgrill. SM57:ans metallgrill är dessutom mer en del av hela kapselkonstruktionen, vilket får den att låta aningen ljusare än SM58. Så OK - en viss skillnad är det. Hälsningar /Henrik

SM58 minus puffskydd = SM57.

Kompressor är inte fel. Klart ni ska använda kompressor. Men jag känner ändå att jag måste nämna att om sångaren är mycket dynamisk, är risken just att de högljudda partierna blir kvästa. Kanske hon/han borde lära sig lite mikrofonteknik? Till exempel att backa något vid starka partier, och träda fram något vid svaga? Står man 20 cm från micken och sedan backar till 40 cm, halveras ljudtrycket som micken utsätts för. Hälsningar /Henrik

Inte säker på att jag förstår hur du menar. Du har en dörr som du skulle vilja dämpade mer än den gör? Vet inte hur mycket det här hjälper, men samma principer gäller som jag skisserade ovan. Du behöver dels se till att dörren sluter tätt, så sätt sådana här isoleringslister av gummi där dörren tar i karmen, hela vägen runt. Har dörren nyckelhål bör du försöka täta det också, helst genom att fylla det med någon kompakt massa. (Du kommer förmodligen inte att kunna återställa låset senare). Hälsningar /Henrik

Håller med om detta, men skulle möjligen vilja tillägga att utrustningen inte behöver vara i den högre prisklassen för att det ska vara givande. SAE kostar, vad är det? 70 papp för nio månader? Studielån tillkommer, uppskattningsvis 50 loppor för samma tid. Om man ändå ska låna 120.000 kronor, kanske man kan fundera lite över vad man kan göra för de pengarna. Det är inte säkert att bästa investeringen är att lägga dem på SAE och CSN. Det kanske är bättre att köpa in lite schysst utrustning, några bra böcker, printa allt vettigt från alla internetsiter som finns - och sedan bara köra på. Dela ut tidningar på nätterna, eller använd en del av lånet till att dryga ut privatekonomin under din "studie"-tid. Ett alternativ kan vara att jobba gratis för någon studio, och se till att din lön består i att du får kika över axeln på proffsen medan de jobbar och ställa lite dumma frågor. Jag säger inte att detta är bättre än en "riktig" utbildning - men jag säger att det KAN vara bättre. Speciellt för den som har ett verkligt intresse och inte behöver de ramar en skola ger för att disciplinera sig. En kille jag känner som gått på SAE ringde mig för ett tag sedan och frågade vilken ledare i en XLR-kabel man skulle löda till vilken pigg i kontakten. Jag höll på att ramla av stolen. Han har betalat 70 papp för en utbildning, och vet inte hur man lödar en XLR-kabel? 🙂 Hälsningar /Henrik

Tidigare befann jag mig i samma sits, och då såg jag till att spara sångtagningar och annat som väsnades till de tillfällen då sambon inte var hemma. Ibland bestämde vi lite i förväg, typ att jag frågade om hon kunde boka in en fika med någon kompis så att jag kunde ha lägenheten för mig själv i ett par timmar. Hälsningar /Henrik

Det generella rådet, och det som betraktas som någon sorts standardteknik, är att använda stormembrans konding till sång. Däremot finns det gott om exempel på kommersiellt utgivna skivor där man har använt dynamiska mickar med små eller stora membran (Metallica, U2, Michael Jackson, Red Hot Chili Peppers, PJ Harvey, Rolling Stones mfl mfl). Det beror lite på sångstil, oftast är dynamisk lämpligast till ganska skrikiga sångare. Jag tror till exempel aldrig att jag skulle ställa upp en dynamisk mick framför Stina Nordenstam, om hon nu fick för sig att hedra min studio med ett besök. För allround-bruk skulle jag nog också rekommendera en konding. TSM87 gillar jag inget vidare, och StudioProjects B1 tycker jag är bra men ganska färglös. Bäst i budgetklassen är nog ADK, allra helst om du kan hosta upp till en Hamburg (ligger på runt 2500:-). Ett annat alternativ är faktiskt småmembranaren Oktava MC012. Den har fördelen att du senare kan köpa till olika kapslar, som du lätt kan byta ut. Så där får du flera mickar i en. Att rekommendera monitorer är som att rekommendera vem man ska gifta sig med. Det beror så otroligt mycket på tycke och smak, och inte minst hur man gillar att arbeta. Jag kan säga att personligen HATAR jag Alesis' monitorer (och då ska man veta att jag har ägt deras Monitor One sedan de kom ut för, vad är det, 9-10 år sedan?). Jag har även lyssnat på deras senare utgåvor, och nu kanske jag var färgad av mina tidigare negativa erfarenheter, men jag gillade inte heller dessa. Och sedan avskyr jag Yamaha MSP-5 (eller vad de heter). De i mitt tycke mest sympatiska högtalarna i lågprisklassen är Tannoy Reveal. Man brukar se den passiva versionen begagnad för runt 2000:-/paret. Sedan lyssnade jag helt kort på ett par KRK V4, och de var också imponerande. Men de ligger visst runt 7000:-/paret har jag för mig. Bästa hälsningar /Henrik

Exakt. Ingen mick och absolut ingen micktyp är bäst till allt. Vissa är mer allround än andra. Mycket, mycket grovt generaliserat brukar man säga att kondensatormickar är lämpligast för tystare och mer komplexa ljudkällor, till exempel sång, akustisk gitarr, en stråkensemble eller trumöverhäng. Medan dynamiska mickar gör sig bra som närmickar till enskilda trummor, framför gitarr-/basförstärkare, och väldigt ofta till blås (speciellt om man närmickar). Dynamiska mickar är oftast mer tåliga inför ett högt ljudtryck och ger generellt ett lite råare och komprimerat ljud än kondingar som generellt är lite mer "delikata" och fina. Dynamiska mickar ger också lägre ljud ifrån sig och brusar mer än kondensatormickar, vilket är ytterligare ett skäl till att de gärna används vid högljudda källor där sådant spelar mindre roll. Dynamiska mickar kräver också mer av mickförstärkaren, eftersom den helst ska kunna gå att kräma på ordentligt utan att brusa alltför mycket, eller ge oönskad färgning till ljudet. Nu låter det som att man ska akta sig för dynamiska mickar, men mina personliga favoriter är just dynamiska. Mina Sennheiser MD421 och MD441, Shure SM7 och SM57, Beyer Soundstar, samt mina bandmickar använder jag oftare än mina kondingar. Men jag understryker att detta är mycket grova riktlinjer. Det finns gott om kondingar som funkar finfint för att närmicka trummor och gitarrförstärkare, och gott om dynamiska mickar som passar jättebra till sång eller ackegitarr i studio. Det beror väldigt mycket på vilket mickmodell det är, hur själva ljudkällan låter, hur musikern behandlar instrumentet och hur du vill att ljudkällan ska framstå i mixen. Därför är det bra att ha några olika mickar, om man inte t.ex enbart spelar in sin egen sång. Så berätta lite vad du har tänkt micka upp för något, så tror jag säkert att jag och andra kan bistå med lite konkreta tips. Bästa hälsningar /Henrik

Inget ont om din farsa men - ja. För att ljudisolera behöver du dels bygga lufttätt, dels undvika vibrationsöverföring, och dels ha mycket massa. Flera lager gips är ett enkelt och billigt sätt att få mycket massa. Alternativet uppåt är att mura eller gjuta betongväggar, och det tror jag är tämligen fet overkill i det här läget... 🙂 Jag har under ett års tid jobbat med en av landets bästa akustikkonsulter för att planera min egen studio, så det jag säger kommer från en tämligen stadig auktoritet. Bygger du två helt flytande rum där det ena har tre lager gips i väggarna och det andra fyra, så kan man räkna med en dämpning på omkring 75-80 dB mellan rummen. Har du ett rockband i ena rummet kommer de att dränkas av bruset från datorfläkten i det andra...Men det är naturligtvis många (dyra) detaljer som ska vara med för att komma ditupp, speciella golvreglar, ljudklassade dörrar, feta glasrutor, och inte minst kompetens för att bygga. Gips råkar vara den billigaste ingrediensen i ett studiobygge. Bästa hälsningar /Henrik

Du vill nog åtminstone överväga någon linemixer, så att du kan lyssna på det inspelade materialet samtidigt som du spelar in t.ex sång, och samtidigt som du hör vad dina midisynthar spelar. Men om du har fristående preampar (eller inte alls kör något mickat instrument eller sång), och tycker att EQ'n i datorn är tillfyllest, ja då finns det ingen anledning att lägga ned speciellt mycket pengar på en mixer. En hygglig linemixer borde du kunna hitta för under 2000:- begagnat. Jag har själv en Roland M160. Brusar en del, men å andra sidan kör jag sällan mer än 4-5 kanaler samtidigt, så det är inget jätteproblem. Hälsningar /Henrik

Personligen tycker jag att ADK Hamburg krossar Røde NTK så att det inte liknar någonting.