Henrik Andersson Vogel

Allt är naturligtvis en avvägning, men att mer eller mindre strunta i ljudisolering och akustikbearbetning tycker jag nog inte är vidare klokt. Till exempel är lyssningsrummets akustik en lika stor del av lyssningen som själva högtalarna. Och att ha det någorlunda ljudisolerat mellan inspelnings- och kontrollrum är helt ljuvligt. Man går in i inspelningsrummet, placerar ut mikar, ber musikerna spela, går in i kontrollrummet och lyssnar. Man hör några saker man vill åtgärda, går tillbaka till inspelningsrummet, flyttar runt och byter ut mikar, lyssnar igen. Jag vill hävda att tio använda minuter i detta skede sparar en timme vid mix. Men det förutsätter förstås att man hör vad man håller på med - vilket alltså förutsätter en viss ljudisolering och en viss akustikbearbetning i lyssningsrummet. Hälsningar /Henrik

Ledsen att behöva säga det, men jag tror att någon har blåst dig på massor av pengar mannen. Allt sådant här går ju att göra billigare om man bygger det själv - men då måste man räkna in sin egen arbetstid. Har man gott om tid att gödsla med, och därmed kan sätta ett lågt pris på varje arbetstimme, då kan man spara in pengar genom att bygga diffusorer och annat själv. Men har man lite tid, och prissätter sina nedlagda arbetstimmar högt, då är det billigare att köpa färdigbyggt och anlita hantverkare. Det går därför inte att säga att 120 lakan på ett kontrollrum är för dyrt utan att veta vilken alternativkostnad man jämför med, eller vilka kvalitetskrav man har. Enkel matte. Hälsningar /Henrik

Tog en titt på din ritning – sa du att du hade tänkt ha det stora rummet till inspelningsrum och det lilla till kontrollrum? Om du mest ska hålla på med elektronisk musik och bara göra enstaka pålägg skulle jag nog rekommendera dig att göra tvärtom. HÄlsningar /Henrik

Är helt enig med Audiorent om att det viktigaste är att verkligen sätta sig ned och fundera på vad studion ska användas till. Den viktigaste frågan du vill ha svar på är hur mycket ljudisolering du behöver. Du skriver att det är i ert garage och förråd, innebär det att det är en del av själva bostadshuset, eller är det en fristående byggnad? I första fallet - hur tolerant är övriga familjen? Har du barn som ska sova vid kl 20 ska det till en hel del ljudisolering för att ha ett rockband i källaren samtidigt. I andra fallet - hur nära befinner sig grannarna, och hur toleranta är de? Det låter i vilket fall som att det mer är i undantagsfall du kommer att ha trummor och stora stärkare, och det är ju bra. I så fall kanske du inte behöver ljudisolera så blodigt. Hur som helst – tänk igenom detta med behovet av ljudisolering först av allt, för ska du ljudisolera måste du börja med det. Det är dumt att först bygga en jättefin studio, och sedan inse att man måste riva allt och börja om från början eftersom grannarna blev störda. För övrigt anser jag att ChrioN bör tagga ned lite. Hälsningar /Henrik

Håller helt med om detta!

Framförallt sitter det här ljudet i speltekniken. Vare sig du spelar med fingrar eller plektrum kommer det metalliska klonket från att strängarna slår i banden. Du bör ha oslipade stålsträngar – jag rekommenderar LaBella Hard Rockin' Steel eller DR Hi-Beams. När du väl har speltekniken på plats är ljudet inte så knivigt att ratta till. Hälsningar /Henrik

Du tänker nog på www.loudnessrace.net. Av någon anledning tycks sidan inte finnas kvar nu när jag testar. Hälsningar /Henrik

En av de mest betydelsefulla plattorna i mitt liv. Lyssnar igenom just nu...dels tycks det vara någon chorus på gitarren, dels är det nog en del kompressor på, dels är den dränkt i generösa mängder reverb, och dels låter det som en humbuckermik på en gitarr med väldigt lite sustain. Kanske en Telecaster Custom, eller en Les Paul med dålig teknik i fingrarna. Jag bara gissar. Ät en Bacio åt mig. Hälsningar /Henrik PS Delar replokal med Gurra. DS

Skulle precis skriva det: Splitta upp gitarrsignalen och ta en helt ren tappning. Mixa sedan efter tycke och smak. Jag råkar känna till att Pelle Gunnerfeldt ALLTID gör så när han spelar in The Hives. Och - ledsen om jag säger något helt självklart - men nya fräscha strängar gör all skillnad i världen. Hälsningar /Henrik

Herr Hansén har förstås rätt, men jag tycker ändå att man kan ge några fingervisningar. Mycket sitter i fingrarna, men inte allt. Framförallt gäller, som nämnts ovan, slipade strängar vilka anslås med plektrum. Slå ganska hårt, och spela tight men ändå ledigt (där har du hela basismen i ett nötskal...tar en minut att fatta och en livstid att lära sig). Rent ljudmässigt är det ganska lite lågbas. Det känns som att den största energin i McCartney-ljudet ligger i området 100-400 Hz. Frånvaron av lågbas gör också att man kan mixa upp instrumentet ganska högt. Sedan är basen hårt komprimerad, halvseg attack, halvsnabb release (ställ in detta så att basspåret pumpar i takt med musiken). Jag skulle i första hand ta till en ganska färgande kompressor typ 1176, JoeMeek eller den där gratispluggen från Digitalphishphones. Hälsningar /Henrik

Poddar är ju praktiska och kan låta helt OK. Befinner man sig på hemmapularnivå är de fantastiska. Men ska man göra en seriös inspelning tycker jag fortfarande att en mikad gitarrförstärkare spöar allt jag hört i emuleringsväg. Och hur jobbar man med rundgång i en Pod? Det går förstås inte. Bara en aning rundgång kan göra jättemycket för tonen och hänget när man spelar solo. Man får samma problem om man har förstärkaren i kontrollrummet och högtalaren i inspelningsrummet. Hälsningar /Henrik

PS Basen på death metal-inspelningen som ligger på min webbsida är gjord med SansAmp'en. DS

Som tidigare sagt är det ju jättemycket en fråga om tycke och smak...men själv tycker jag nog att Ampeg gör de bästa basförstärkarna. Och då talar jag om deras rörhäckar (V4B eller SVT), inte de nyare transistorprylarna som är lika hemska som allt annat. Själv har jag en Fender Bassman 135, den är nästan värdig att snudda vid en kabel som en gång suttit i en Ampeg...men bara nästan. Vad gäller högtaleri vid inspelning räcker strängt taget en bra 1x10, viktigare är att den klarar att återge den kraft som förstärkaren skickar in i den. En tumregel är att högtalaren bör klara minst dubbelt så hög effekt som förstärkaren kan ge. Då har du headroom så att det räcker och blir över. Ex: En Ampeg V4B är på 100W, högtalaren bör då klara minst 200W. Det kan också funka att line'a. En bra linebox som kan ge ett schysst skitigt ljud är SansAmp Bass DI. Hälsningar /Henrik

Agree, men det är ett bra ämne för debatt. Har aldrig begripit mig på dessa snubbar som tror att en kabel avgör den musikaliska kvalitén. Vissa intresserar sig mer för ljudet än för musiken. Det är samma sak som att vissa intresserar sig mer för gamla vintagegitarrer än det som spelas på dem, och andra intresserar sig mer för datorer än det arbete man kan utföra på dem. Det kan de väl få göra. Det är väl bara att rycka på axlarna, och jobba vidare med sin egen musik.

😕

Håller med om de råd som getts här. Fokusera inte på EQ, utan på instrumentet, rummet, mikrofonen och dess placering. Hur har du spelat in det här?

Slås det inte in rätt öppna dörrar här? Jag menar, självklart finns det folk som fokuserar fel i sitt musikskapande, men det är väl ganska okontroversiellt att det sällan kommer bra musik från dessa? Hälsningar /Henrik

Vad är mineralskivor? Har det samma eller högre densitet jämfört med gips?

En bekant med mycket god insikt i högtalarkonstruktioner har fått mig att inse att detta är en ren Råttan i Pizzan-myt, eftersom en väldigt stor del av alla aktiva högtalare använder exakt samma slutsteg! I konkurrenttidningen MM fanns det för några nummer sedan en intervju med svenske högtalargeniet Ingvar Öhman, där han helt bashar aktiva högtalare, liksom biampade sådana. Hälsningar /Henrik

Ja, det är väl en myt som inte minst du har varit delaktig i att sprida när du har pluggat diverse rörmikar och -mikpreampar... Förlåt, kunde inte låta bli att retas lite. 😠 Hälsningar /Henrik

Håller med om att Sonalksis gör väldigt allround, välljudande och prisvärda produkter. Jag gillar också UAD-kortets kompressorer, vilka dock låter helt annorlunda. Så bäst är ju att ha alla... Men Sonalksis har egenskapen att jag utan att tveka skulle kunna använda enbart dessa på en hel mix. Där är UAD-pluggarna för färgade, det skulle bli för mycket av det goda. Hälsningar /Henrik

Jag tycker om den demokratisering som har skett i och med att hygglig inspelningsutrustning har blivit så billig på senare år. Det är bra att fler får tillfälle att göra musik. Men det lustiga är att det verkligen tydligt framstår hur sant det är att det är "the wiz, not the wand". Dvs - för att få fram bra ljud är det enklare med bra verktyg, men verktygen betyder inte mer än den som handhar dem. Jag har sagt det förr och jag kommer säkert att få tillfälle att säga det igen: Om jag och Michael B Tretow skulle spela in samma band och jag hade tio gånger större budget än han, skulle hans inspelning ändå bli tio gånger bättre än min. Hälsningar /Henrik

Något mjukt absorberande material kommer att dämpa upp ljudet i rummet bra, iallafall i diskanten. Och det är helt OK om det bara är röstinspelning saken gäller. Men du pratade om ljudisolering, och det är en helt annan femma. Där hjälper varken äggkartonger eller mjuka absorbenter mycket. Men hur störda blir grannarna av lite rap?

Äggkartonger är en råttan i pizzan-myt. De gör inte ett skit för att ljudisolera, och mycket lite för att bearbeta akustiken.

Eh...manualen? 😛