Henrik Andersson Vogel

Hoppas ingen tar illa upp om jag leker lite Messerschmitt här. Men det finns tre huvudtyper av basabsorbenter och åtminstone två av dem blandas ihop rätt friskt här i tråden. En basabsorbent med hård frontyta som till viss del är perforerad kallas en Helmholzresonator. Frontytans öppningar bör INTE täppas till av någon skumabsorbent. Resonatorn måste kunna andas. En Helmholzresonator bör inte heller fyllas med mineralull bakom den hårda ytan. Det bör vara cirka 50-70% luftspalt, annars blir luftgenomströmningen för svag och resonatorn blir verkningslös. Återigen, den måste kunna andas. Se till att mineralullen ligger an emot frontskivans baksida, till exempel genom att spänna ståltråd mellan reglarna som frontskivan sedan fästs i. Det är vanligt att sätta (tunt och luftigt) tyg mellan mineralullen och frontskivan, för att hindra att fragment av mineralullen kommer ut genom frontens öppningar. Sedan har vi panelabsorbenter. De påminner om Helmholzresonatorer, men görs med en operforerad frontskiva. Frontskivan är oftast något tunnare än då man utnyttjar Helmholzprincipen, 4-12 mm plyfa borde fungera fint. Men liksom Helmholzresonatorn hålls mineralull fast mot frontens baksida. Här kan man dock fylla hela utrymmet bakom utan problem, vilket inte behöver bli dyrt eftersom en panelabsorbent inte behöver vara speciellt djup. En panelabsorbent fungerar genom att panelen svänger när den utsätts för "sin" frekvens, vilket stjäl en del av energin från ljudvågen som träffar den. Denna energi absorberas sedan av mineralullen. En mjuk absorbent är det som tråden åtminstone inledningsvis handlade om. Det enklaste är att helt enkelt klä in en mineralullsskiva med tyg och fästa upp. Mer effektivt blir det med tjockare mineralull och luftspalt. Det som på Acoustics-forumet kallas SuperChunks är ytterligare en variant: Man skär till mineralullsskivor till trianglar av samma storlek som det hörn man vill fylla. Dessa staplas på varandra i ett hörn tills man uppnår den höjd man vill. Hela utrymmet fylls alltså med mineralull, och uppenbarligen spelar det roll att ljudet träffar mineralullens kortsida. Det senare låter lite hokuspokus tycker jag spontant, utan att ha något mer vetenskapligt belägg vare sig för eller emot. För mjuka absorbenter spelar det ingen roll om luft kan tränga in bakom etc, eftersom luften går rakt igenom hela absorbenten ändå. Hälsningar /Henrik

😆 RedHousePainter, Visst spelar rummet roll, men ju närmare du mikar, desto mindre roll spelar rummet. Å andra sidan låter de flesta instrument bättre på lite håll. Avvägningen däremellan kan bara du själv göra med hjälp av öronen. Har aldrig förstått vad man ska med en spektrumanalysator till, utom vid rent akustiska mätningar då man t.ex ska avgöra vilka problemfrekvenser ett visst rum har. Ett verktyg som däremot är omöjligt att vara utan när man mixar är en bra lyssningsanläggning, dvs högtalare plus lyssningsrum. Om dina mixar fungerar dåligt på andra anläggningar råder jag dig att lyssna noga på referensmixar. Välj någon kommersiellt utgiven låt vars ljudbild du tycker om, och som påminner någorlunda om det du håller på att mixa. Lägg in låten som ett stereospår i datorn, och dra ned volymen på detta spår så att nivån är ungefär som din egen mix. Lyssna fram och tillbaka på din egen mix och den kommersiellt utgivna. Försök få din mix i närheten av referensen. Mycket lärorikt. Tja /Henrik

Bäst hittills.

😉 Personligen tycker jag att du ska testa att göra några inspelningar i lokalen innan du börjar akustikbearbeta. Placera ut lite mikar, så som du troligen kommer att göra senare i skarpt läge. Lyssna på inspelningarna. Vad tycker du om rummet? Bumligt? Smälligt? För kort utklingning? För lång? Fula smatterekon? Utgå från detta när du funderar vidare över vad som behövs. När det gäller kontrollrum tycker jag att man ska gå "vetenskapligt" till väga, men ett inspelningsrum är lite mer en fråga om tycke och smak. Att börja akustikbearbeta inspelningsrummet innan du lyssnat är som att krydda maten innan du smakat, det kan lika gärna bli sämre som bättre. Så där tycker jag att du ska låta öronen bestämma vad du ska lägga ned tid och pengar på. Jag tror inte alls att ett naket betongtak med nödvändighet är dåligt – det kommer att smälla rejält, men det kanske är skitballt och exakt det du letar efter. Det vet du först när du har lyssnat. Jag föreslår att du gör åtminstone tio låtar och testar runt med lite olika mikplaceringar, så att du kan bilda dig en vettig uppfattning. Jag lyssnade på en samlingsskiva från anrika Sun-studion i Memphis. Det var rätt kul, efter 4-5 låtar sådär lärde man känna inspelningsrummet och kände igen det genom hela plattan. Det tycker jag är ballt, ett rum med karaktär. Lycka till, Henrik

Tanto tycker ju undertecknad söderkis...OK, inte lika stort som Gärdet, men SÅ många blir det väl ändå inte som kommer? Plus att det finns ett och annat träd där som man kan softa under om det blir varmt och ta skydd under om det blir regn... Tjipp, Henrik

Jag har en ljuddörr för mycket stående i studion, Swedoor 35 dB. Kommer med karmar men jag undrar om inte tröskeln saknas. Väger uppskattningsvis 80 kg. Bud via mail: henrik@helterskelter.se Hälsningar /Henrik

Förstår jag det rätt att du främst vill dämpa från dina grannlokaler? Du är alltså mer bekymrad om att du själv ska bli störd än att du ska störa dina grannar? I så fall skulle jag tro att det bästa du kan göra är att försöka dämpa de stomburna vibrationerna (jag förmodar att detta är den flanktransmission som Lee talar om). När en basförstärkare eller ett trumset bultar på, får de själva byggnaden att vibrera. Denna vibration kan föras långt i en fastighet via väggar och golv. För att undvika den måste du vibrationsdämpa vid ljudkällan. Nu vet jag ju inte hur tjocka väggarna är mellan replokalerna och din studio, men jag skulle iallafall överväga att lägga främsta krutet på att bygga trumpodier på gummiklossar och sätta gummiklossar under gitarr- och basförstärkare i grannlokalerna. (Bäst är förstås att flyta hela golvet, men det verkar vara lite över ambitionsnivån i det här fallet). Det är inte helt lätt att välja rätt mängd och typ av gummi, för det beror på den vikt som ska stå på. Gummit har en optimal kompressionsgrad då det dämpar som bäst. Föreslår att du kontaktar någon firma som säljer gummi (i Stockholm finns t.ex Kuntze) och talar med någon klok person om vad det är du försöker göra. De kan troligen ge dig goda råd. Som sagt, utan att ha sett stället eller hört hur störljuden låter från grannarna är det svårt att ge riktigt bra råd. Men om ljuden du störs av framförallt är lågfrekventa är ovanstående något att överväga. Tja /Henrik

JoachimE tipsade mig just om detta. Hm, man kanske skulle dyka upp. Tja /Henrik

jag tycker att L3 alltid på något sätt gör ljudet brightare på ett inte så tilltalande sätt jämfört med L2. Trist att inte Voxengos produkter finns till Mac, hade varit kul att testa Elephant.

Precis, dithering är det absolut allra sista du gör med ditt ljud. Om du redan vid nedmixningen visste att du skulle bearbeta ljudet ytterligare borde du inte ha dithrat ned det, utan sparat den processen till sist. Men svettas inte för mycket över det, använder du hyggliga ditheringalgoritmer är det som hänt knappast något som kommer att make or break din inspelning. Men till en annan gång kan du ju komma ihåg att behålla materialet så högupplöst som möjligt så länge som möjligt. Hälsningar /Henrik

I min studio har jag gjort ett uppdämpat hörn, där jag gör all sång (och alla andra inspelningar) där jag vill ha ljudet helt torrt. Funkar finfint. Där har jag visserligen också byggt ett utskjutande tak, eftersom jag har fyra meter i takhöjd. Ovansidan av taket blev en utmärkt förvaringshylla. Ni ser en bild av hörnan på min hemsidas förstasida, bakom RCA-miken. Tja /Henrik

Jag är smickrad. Flikken, det första du bör fundera över är hur stort ditt behov av ljudisolering egentligen är. Ligger lokalen i ett bostadshus? Ligger den två källarplan ned, och det finns en butik i markplan, har du sannolikt mindre behov av ljudisolering än om det ligger en meditationssal rakt över studion. Men ljud kan fortplanta sig långt om man t.ex har stammar som går förbi studion och rakt upp i hela huset. Så det bästa är absolut att göra ett ordentligt test. Låt någon trummis få hamra loss eller kör musik genom en kraftig basförstärkare, så att du har de ljudnivåer du senare kommer att ha i lokalen. Be att få komma in till grannarna och lyssna – snyggast är förstås att förvarna någon vecka innan att du kommer och ringer på, om det nu är ett bostadshus. Om störningen är helt oacceptabel kommer du att få bygga ett helt flytande rum, och då är det bäst att du bara har korta kunder, för det kommer att ta åtminstone 300 mm av rummets höjd. Och det är oräknat den akustikbearbetning du troligen kommer att vilja ha på insidan av skalet. Det är också bäst att du har tid och pengar, för det kommer att kosta en del. Dessutom är det inte helt trivialt att bygga, så du bör ha goda snickarkunskaper, eller känna någon som har, eller ha råd att anlita någon som har. Om störningen är på en nivå som kan accepteras under vissa tider på dygnet, får du överväga om detta kan vara ett alternativ. Ligger lokalen i ett kontorshus funkar det oftast att köra kvällar och helger – ligger den i ett bostadshus är det vardagar 8-22 som gäller. Om det inte är för fult att göra reklam för konkurrenten här på Studios forum, så kan jag tipsa om en tredelad artikelserie jag skrev i nr 5-7/2005 av den där tidningen som börjar på M. Lycka till... /Henrik

Undrar om det funkar med heltäckningsmatta? Spännande att prova, i alla fall. 🙂 Man har ju väldigt lite att förlora på att testa. Men jag tror att det som gör att man kan få ett väldigt stort ljud på detta sätt är just att miken befinner sig invid en reflekterande yta. Tjipp, Henrik

Som sagt ovan, lägg upp en mp3:a och förklara vad som är fel. Här är en inspelning jag gjorde för ett par veckor sedan, en singer-songwriterduo som heter Sound Solution: klick. Tyckte gitarrerna blev fina, deras guror lät bra i sig. Det var Tanglewood, tror de kostade runt 7000 kr. Elixirsträngar, vet ej tjocklek. Hälsningar /Henrik

Kul tråd i denna värld av "såhär ska man göra och allt annat är fel". En kul grej är att sätta t.ex en SM57 någon millimeter från en reflekterande yta, t.ex kontrollrumsfönstret, golvet, eller någon dörr. Det blir en finfin rumsmik att mixa in när man spelar in trummor, gitarr eller liknande. Kör två stycken för stereo. Min kompis testade med gott resultat att vända en SM57 rakt ned i golvet någon meter framför ett trumset en gång, har inte testat det själv. Hälsningar /Henrik

Det är bättre att mixa bra från början än att försöka rädda det hela (och riskera att sabba det hela) i mastringsprocessen. Du kan ju mixa ned den låt du är mest nöjd med och använda den som referens när du mixar de andra. Eller ännu hellre, använda en kommersiellt utgiven låt vars ljudbild du gillar som referens. Varför är det mer "fusk" att sänka de luftigare låtarna än att mosa till de tätare? Det är snarare än ganska självklar approach om du frågar mig. Du måste låta de tätaste låtarna sätta taket, och anpassa de svagare till dessa. Om det är korkat eller ej beror på målet. Om målet är att få ett toppresultat, ja då är det nog lite korkat att inte lämna mixning och mastering till någon som är mer van och har tillgång till en bra lyssning. Om målet är att lära sig något, då är det inte alls korkat att försöka göra det själv, utan tvärtom tämligen rationellt. Hälsningar /Henrik

Prisklass? Oktava MC012 är utmärkta och mycket prisvärda mikar.

Ju tjockare lager Gullfiber, och ju djupare luftspalt bakom Gullfibern, desto lägre i frekvens arbetar absorbenten. Att dämpa bas tar plats, det kommer man aldrig runt. Lyssningsrummets framvägg och sidoväggar (de väggar du tittar på när du sitter rättvänd mot högtalarna och lyssnar) bör vara täckta av mjuk absorbent, t.ex Gullfiber enligt ovan. Vill du inte lägga ned för mycket jobb på rummet kan du bygga framväggen (som alltså högtalarna vänder ryggen till) så att högtalarnas bakstycke står tryckt emot den mjuka ytan (detta fungerar förstås inte med högtalare med bakåtriktad basport, då bör du lämna åtminstone 50-100 cm luft bakom högtalaren). Återigen, ju tjockare lager Gullfiber och ju mer luftspalt, desto djupare ned i basen dämpar du. Hälsningar /Henrik

Det skulle funka sisådär tio gånger bättre än det där JAM säljer.

Nä, det är inte fel att ha olika material på olika väggar i inspelningsrummet. Det kan till och med ge ett väldigt lättarbetat rum, där du kan variera ljudet på inspelningen genom att flytta runt musikerna lite. Nu vet jag inte alls vilken budgetnivå du har. Men jag skulle lägga ned en del jobb på kontrollrummet om jag vore som du. Kontrollrummets akustikbearbetning gör lika mycket för lyssningen som vilka högtalare du väljer. Hur väl är inspelnings- och kontrollrummen isolerade från varandra? Det kan ju vara en sak att lägga ned lite jobb och pengar på. Sedan tycker jag att sångbåset känns väldigt konstigt placerat, kan man göra något åt det? En idé är om du kunde bygga en vägg som går mitt emellan orden "skjutbar" och "dörr" på din senaste ritning. I det utrymme som bildas gör du sångbås. Då blir kontrollrummet mer regelbundet och sångbåset får en mer naturlig placering med visuell kontakt till både inspelningsrum och kontrollrum. En enkel sak du kan göra eftersom du har väldigt gott om plats (jämfört med mig iallafall) är att bygga ett separat maskinrum. Där har du dator, alla hårddiskar (du gör väl backup?) ev analogbandare, ev nätdel till mixerbord etc. Att få bort allt som surrar och genererar värme ur kontrollrummet är guld värt och gör att du behöver lägga ned mindre jobb på ventilationen i kontrollrummet. Om du behåller sångbåset så som det är på bilden, skulle jag bygga maskinrummet så att det blir som en spegelbild av sångbåset. Emellan dessa rum (kontrollrummets bakvägg) skulle jag bygga en stor jävla Helmholzresonator, med diffuserande yta. Hälsningar /Henrik

Sådana där ljudabsorbentskivor är ofta väldigt bra. Vissa kan dämpa lika bra som tio gånger så tjock mineralull (obs, drog bara till med siffran 10x, inget jag har mätt upp). Men för bästa effekt, ha ett skikt mineralull direkt bakom ljudskivan och har du mer plats, så lämna luftspalt bakom. Mors, Henrik

Måste du dämpa upp hela lokalen? Själv tycker jag ofta att det är användbart att ha rummet lite klingande. Jag har gjort en döddämpad hörna med ett lågt utskjutande tak i mitt inspelningsrum med ett skikt 95 mm Gullfiber. Den är som en liksidig triangel där sidorna är cirka 220 cm. Funkar fint till sång, om man vill ha dämpade trummor etc. Behöver jag mer dämpning kompletterar jag med en flyttbar skärm framför. Däremot skulle du kunna kapa rummets alla hörn med Gullfiber och luft bakom. Plockar ut rätt mycket botten ur rummet, vilket ofta ger klarare och bättre inspelningar. Som sagt, så länge det är akustikbearbetning du håller på med, och inte ljudisolering, räcker lite Gullfiber utmärkt. Mors, Henrik

60x60 låter VÄLDIGT litet. Det är möjligen lite bökigare, men jag skulle föreslå vanlig 95 mm Gullfiber, eller någon annan lågdensitets mineralull, som du klär in i tyg. Har du plats i garderobens tak kan du lämna lite luftspalt bakom Gullfibern. Hälsningar /Henrik

Kristus.

Det blir nog fint med 10 kvm, mitt inspelningsrum är bara några kvm större. Men ventilation blir ett måste om man ska kunna ha band där alla spelar in samtidigt, de två gitarristerna har 100W Marshallförstärkare, basisten en 300W Ampeg och trummisen kör ett friskispass... Men om det nu ligger replokaler så nära, behöver du då bekymra dig över ljudstörning till kontorsdelarna? Jag menar, om inte replokalerna stör de som jobbar lär väl inte du heller göra det? Hälsningar /Henrik